许浑

高峰更上楼出自《送李定言南游》，高峰更上楼的作者是：许浑。 高峰更上楼是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 高峰更上楼的释义是："高峰更上楼"意为站在更高的山峰上再建楼阁。这句诗用以比喻李定言在南游过程中不断追求更高的境界和成就。 高峰更上楼是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 高峰更上楼的拼音读音是：gāo fēng gèng shàng lóu。 高峰更上楼是《送李定言南游》的第4句。

远水应移棹出自《送李定言南游》，远水应移棹的作者是：许浑。 远水应移棹是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 远水应移棹的释义是：远水应移棹：行船至远处的水域，应当移动船桨，意指到了新的地方，应当有所适应和改变。 远水应移棹是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 远水应移棹的拼音读音是：yuǎn shuǐ yīng yí zhào。 远水应移棹是《送李定言南游》的第3句。 远水应移棹的上半句是

酒醒复离忧出自《送李定言南游》，酒醒复离忧的作者是：许浑。 酒醒复离忧是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 酒醒复离忧的释义是：酒醒后再次感到忧愁。 酒醒复离忧是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 酒醒复离忧的拼音读音是：jiǔ xǐng fù lí yōu。 酒醒复离忧是《送李定言南游》的第2句。 酒醒复离忧的上半句是：酒酣轻别恨。 酒醒复离忧的下半句是： 远水应移棹。 酒醒复离忧的全句是

酒酣轻别恨出自《送李定言南游》，酒酣轻别恨的作者是：许浑。 酒酣轻别恨是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 酒酣轻别恨的释义是：酒醉之后轻松地分别，心中充满了不舍之情。 酒酣轻别恨是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 酒酣轻别恨的拼音读音是：jiǔ hān qīng bié hèn。 酒酣轻别恨是《送李定言南游》的第1句。 酒酣轻别恨的下半句是：酒醒复离忧。 酒酣轻别恨的全句是：酒酣轻别恨

朝云暮雨中出自《神女祠》，朝云暮雨中的作者是：许浑。 朝云暮雨中是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 朝云暮雨中的释义是：朝云暮雨中：形容神女祠周围云雾缭绕，宛如仙境。 朝云暮雨中是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 朝云暮雨中的拼音读音是：cháo yún mù yǔ zhōng。 朝云暮雨中是《神女祠》的第8句。 朝云暮雨中的上半句是： 莫学阳台畔。 朝云暮雨中的全句是：莫学阳台畔，朝云暮雨中。

莫学阳台畔出自《神女祠》，莫学阳台畔的作者是：许浑。 莫学阳台畔是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 莫学阳台畔的释义是：莫学阳台畔：不要效仿传说中阳台仙子的姿态。 莫学阳台畔是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 莫学阳台畔的拼音读音是：mò xué yáng tái pàn。 莫学阳台畔是《神女祠》的第7句。 莫学阳台畔的上半句是：丹脸寄莲红。 莫学阳台畔的下半句是：朝云暮雨中。

丹脸寄莲红出自《神女祠》，丹脸寄莲红的作者是：许浑。 丹脸寄莲红是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 丹脸寄莲红的释义是：丹脸寄莲红：指女子脸上的红润如同莲花般鲜艳，用以形容女子面容美丽动人。 丹脸寄莲红是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 丹脸寄莲红的拼音读音是：dān liǎn jì lián hóng。 丹脸寄莲红是《神女祠》的第6句。 丹脸寄莲红的上半句是： 长眉留桂绿。

长眉留桂绿出自《神女祠》，长眉留桂绿的作者是：许浑。 长眉留桂绿是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 长眉留桂绿的释义是：长眉留桂绿：形容女仙的眉毛如桂叶般翠绿，长长地留存在眼前。 长眉留桂绿是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 长眉留桂绿的拼音读音是：zhǎng méi liú guì lǜ。 长眉留桂绿是《神女祠》的第5句。 长眉留桂绿的上半句是：鸟声山庙空。 长眉留桂绿的下半句是：丹脸寄莲红。

鸟声山庙空出自《神女祠》，鸟声山庙空的作者是：许浑。 鸟声山庙空是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 鸟声山庙空的释义是：“鸟声山庙空”意为：空寂的山庙中只有鸟鸣声。 鸟声山庙空是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 鸟声山庙空的拼音读音是：niǎo shēng shān miào kōng。 鸟声山庙空是《神女祠》的第4句。 鸟声山庙空的上半句是： 龙气石床湿。 鸟声山庙空的下半句是： 长眉留桂绿。

龙气石床湿出自《神女祠》，龙气石床湿的作者是：许浑。 龙气石床湿是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 龙气石床湿的释义是：龙气石床湿：形容石床因龙气渗透而湿润。 龙气石床湿是唐代诗人许浑的作品，风格是：诗。 龙气石床湿的拼音读音是：lóng qì shí chuáng shī。 龙气石床湿是《神女祠》的第3句。 龙气石床湿的上半句是：凉叶下阴风。 龙气石床湿的下半句是：鸟声山庙空。