刘勰

盖有征矣出自《文心雕龙 · 总术》，盖有征矣的作者是：刘勰。 盖有征矣是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 盖有征矣的释义是：盖有征矣：大概有证据了。 盖有征矣是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 盖有征矣的拼音读音是：gài yǒu zhēng yǐ。 盖有征矣是《文心雕龙 · 总术》的第77句。 盖有征矣的上半句是：魏文比篇章于音乐。 盖有征矣的下半句是：夫不截盘根。 盖有征矣的全句是

魏文比篇章于音乐出自《文心雕龙 · 总术》，魏文比篇章于音乐的作者是：刘勰。 魏文比篇章于音乐是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 魏文比篇章于音乐的释义是：《文心雕龙·总术》中的“魏文比篇章于音乐”意指曹丕将文章的布局和结构比喻成音乐的节奏和旋律，强调文章的结构和韵律美。他认为优秀的文章应该像优美的音乐一样，既有和谐的节奏，又有丰富的情感表达，达到一种艺术上的和谐统一。

何必穷初终之韵出自《文心雕龙 · 总术》，何必穷初终之韵的作者是：刘勰。 何必穷初终之韵是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 何必穷初终之韵的释义是：何必穷初终之韵：何必刻意追求诗歌开头和结尾的韵律。这里的“穷”指的是竭尽、追求，意指不必过分追求诗歌形式上的完美韵律。 何必穷初终之韵是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 何必穷初终之韵的拼音读音是：hé bì qióng chū zhōng

动角挥羽出自《文心雕龙 · 总术》，动角挥羽的作者是：刘勰。 动角挥羽是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 动角挥羽的释义是：动角挥羽：比喻文章运用辞藻，挥洒自如。 动角挥羽是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 动角挥羽的拼音读音是：dòng jiǎo huī yǔ。 动角挥羽是《文心雕龙 · 总术》的第74句。 动角挥羽的上半句是：不必尽窕瓠之中。 动角挥羽的下半句是：何必穷初终之韵。

不必尽窕瓠之中出自《文心雕龙 · 总术》，不必尽窕瓠之中的作者是：刘勰。 不必尽窕瓠之中是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 不必尽窕瓠之中的释义是：不必尽窕窈之中：不必拘泥于狭窄的范围内。 不必尽窕瓠之中是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 不必尽窕瓠之中的拼音读音是：bù bì jǐn tiǎo hù zhī zhōng。 不必尽窕瓠之中是《文心雕龙 · 总术》的第73句。

伶人告和出自《文心雕龙 · 总术》，伶人告和的作者是：刘勰。 伶人告和是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 伶人告和的释义是：伶人告和：指伶人（古代戏曲演员）宣布和解，即停止争斗或敌对状态。在这里，可能指的是文人在创作中追求和谐统一，摒弃纷争，追求艺术上的完美融合。 伶人告和是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 伶人告和的拼音读音是：líng rén gào hé。 伶人告和是《文心雕龙 ·

张琴实难出自《文心雕龙 · 总术》，张琴实难的作者是：刘勰。 张琴实难是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 张琴实难的释义是：张琴实难：指弹奏古琴非常困难。这里的“张琴”指的是调琴，即调整琴弦使其音准；而“实难”则表示实际上是非常困难的。 张琴实难是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 张琴实难的拼音读音是：zhāng qín shí nán。 张琴实难是《文心雕龙 · 总术》的第71句。

知夫调钟未易出自《文心雕龙 · 总术》，知夫调钟未易的作者是：刘勰。 知夫调钟未易是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 知夫调钟未易的释义是：知夫调钟未易：知道调整音律并非易事。意指掌握和运用某种技艺或学问需要深厚的功底和精确的技巧。 知夫调钟未易是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 知夫调钟未易的拼音读音是：zhī fū diào zhōng wèi yì。 知夫调钟未易是《文心雕龙 ·

或理拙而文泽出自《文心雕龙 · 总术》，或理拙而文泽的作者是：刘勰。 或理拙而文泽是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 或理拙而文泽的释义是：理拙而文泽：指文章的内涵（理）不够深奥，但文采（文泽）却很华丽。 或理拙而文泽是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 或理拙而文泽的拼音读音是：huò lǐ zhuō ér wén zé。 或理拙而文泽是《文心雕龙 · 总术》的第69句。

或义华而声悴出自《文心雕龙 · 总术》，或义华而声悴的作者是：刘勰。 或义华而声悴是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 或义华而声悴的释义是：或义华而声悴：意思是指文章的内涵丰富而语言表达却显得贫乏无力。 或义华而声悴是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 或义华而声悴的拼音读音是：huò yì huá ér shēng cuì。 或义华而声悴是《文心雕龙 · 总术》的第68句。