刘勰

子建出自《文心雕龙 · 乐府》，子建的作者是：刘勰。 子建是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 子建的释义是：子建：指曹植，字子建，三国时期著名文学家，曹操之子。 子建是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 子建的拼音读音是：zi jiàn。 子建是《文心雕龙 · 乐府》的第155句。 子建的上半句是：莫敢不协。 子建的下半句是：士衡。 子建的全句是：凡乐辞曰诗，诗声曰歌。声来被辞，辞繁难节

莫敢不协出自《文心雕龙 · 乐府》，莫敢不协的作者是：刘勰。 莫敢不协是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 莫敢不协的释义是：莫敢不协：没有谁不敢协调。 莫敢不协是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 莫敢不协的拼音读音是：mò gǎn bù xié。 莫敢不协是《文心雕龙 · 乐府》的第154句。 莫敢不协的上半句是：歌童被声。 莫敢不协的下半句是：子建。 莫敢不协的全句是：凡乐辞曰诗

歌童被声出自《文心雕龙 · 乐府》，歌童被声的作者是：刘勰。 歌童被声是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 歌童被声的释义是：歌童被声：被，通“披”，覆盖、蒙受。歌童被声，指歌声覆盖了歌童。 歌童被声是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 歌童被声的拼音读音是：gē tóng bèi shēng。 歌童被声是《文心雕龙 · 乐府》的第153句。 歌童被声的上半句是：来迟。 歌童被声的下半句是

来迟出自《文心雕龙 · 乐府》，来迟的作者是：刘勰。 来迟是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 来迟的释义是：来迟：指来得晚。 来迟是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 来迟的拼音读音是：lái chí。 来迟是《文心雕龙 · 乐府》的第152句。 来迟的上半句是：孝武之叹。 来迟的下半句是：歌童被声。 来迟的全句是：凡乐辞曰诗，诗声曰歌。声来被辞，辞繁难节。故陈思称：李延年闲于增损古辞

孝武之叹出自《文心雕龙 · 乐府》，孝武之叹的作者是：刘勰。 孝武之叹是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 孝武之叹的释义是：孝武之叹，指汉武帝对音乐艺术的高度推崇和感慨。孝武，即汉武帝，他是中国历史上著名的帝王之一，对音乐艺术有着深厚的兴趣和独到的见解。这里的“叹”字，表达了汉武帝对音乐艺术之美的赞叹和感慨。 孝武之叹是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 孝武之叹的拼音读音是：xiào

大风出自《文心雕龙 · 乐府》，大风的作者是：刘勰。 大风是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 大风的释义是：大风：指雄壮有力的风，比喻气势磅礴、力量强大的景象。 大风是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 大风的拼音读音是：dà fēng。 大风是《文心雕龙 · 乐府》的第150句。 大风的上半句是：观高祖之咏。 大风的下半句是：孝武之叹。 大风的全句是：凡乐辞曰诗，诗声曰歌。声来被辞

观高祖之咏出自《文心雕龙 · 乐府》，观高祖之咏的作者是：刘勰。 观高祖之咏是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 观高祖之咏的释义是：观高祖之咏：观察和欣赏汉高祖刘邦的诗歌创作。 观高祖之咏是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 观高祖之咏的拼音读音是：guān gāo zǔ zhī yǒng。 观高祖之咏是《文心雕龙 · 乐府》的第149句。 观高祖之咏的上半句是：明贵约也。

明贵约也出自《文心雕龙 · 乐府》，明贵约也的作者是：刘勰。 明贵约也是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 明贵约也的释义是：明贵约也：意指诗歌要明快、珍贵且简约。 明贵约也是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 明贵约也的拼音读音是：míng guì yuē yě。 明贵约也是《文心雕龙 · 乐府》的第148句。 明贵约也的上半句是：多者则宜减之。 明贵约也的下半句是：观高祖之咏。

多者则宜减之出自《文心雕龙 · 乐府》，多者则宜减之的作者是：刘勰。 多者则宜减之是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 多者则宜减之的释义是：多者则宜减之：内容过多则应适当删减。 多者则宜减之是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 多者则宜减之的拼音读音是：duō zhě zé yí jiǎn zhī。 多者则宜减之是《文心雕龙 · 乐府》的第147句。 多者则宜减之的上半句是

李延年闲于增损古辞出自《文心雕龙 · 乐府》，李延年闲于增损古辞的作者是：刘勰。 李延年闲于增损古辞是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 李延年闲于增损古辞的释义是：李延年闲于增损古辞：李延年在空闲时对古代的乐府歌词进行增删修改。 李延年闲于增损古辞是南北朝代诗人刘勰的作品，风格是：文。 李延年闲于增损古辞的拼音读音是：lǐ yán nián xián yú zēng sǔn gǔ cí。