庾信

崩槎时半没出自《咏画屏风诗二十五首 其二十四》，崩槎时半没的作者是：庾信。 崩槎时半没是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 崩槎时半没的释义是：崩槎时半没：指画屏风上描绘的枯木槎（枯死的树枝）有时半截没入水中，形象地描绘了枯木槎在水中的姿态。 崩槎时半没是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 崩槎时半没的拼音读音是：bēng chá shí bàn méi。 崩槎时半没是《咏画屏风诗二十五首

石岸似江楼出自《咏画屏风诗二十五首 其二十四》，石岸似江楼的作者是：庾信。 石岸似江楼是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 石岸似江楼的释义是：石岸似江楼，意指石岸的景象如同江边的楼阁一般，形容石岸的形态或景观给人以楼阁般的美感或高度。 石岸似江楼是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 石岸似江楼的拼音读音是：shí àn shì jiāng lóu。 石岸似江楼是《咏画屏风诗二十五首

沙城疑海气出自《咏画屏风诗二十五首 其二十四》，沙城疑海气的作者是：庾信。 沙城疑海气是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 沙城疑海气的释义是：沙城疑海气：沙漠之城仿佛有海浪的气息。这里运用了比喻手法，将沙漠的景象比作大海，表达了沙漠中独特的气象和视觉效果，给人以广阔、深邃、壮美的感受。 沙城疑海气是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 沙城疑海气的拼音读音是：shā chéng yí hǎi

媒龙即负舟出自《咏画屏风诗二十五首 其二十四》，媒龙即负舟的作者是：庾信。 媒龙即负舟是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 媒龙即负舟的释义是：媒龙即负舟：指传说中的龙神帮助载舟前行。这里的“媒龙”可以理解为帮助或媒介的龙，而“负舟”则是指承载或推动舟船前进。整句比喻有力量或能力的人帮助他人成功或达成目标。 媒龙即负舟是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 媒龙即负舟的拼音读音是：méi

画鹢先防水出自《咏画屏风诗二十五首 其二十四》，画鹢先防水的作者是：庾信。 画鹢先防水是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 画鹢先防水的释义是：画鹢先防水，意为在画鹢（一种水鸟）之前，先要考虑到防止水面被污染或破坏。这里用来比喻做任何事情之前，都要先考虑到可能出现的困难和问题，做好预防措施。 画鹢先防水是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 画鹢先防水的拼音读音是：huà yì xiān

玉舳泛中流出自《咏画屏风诗二十五首 其二十四》，玉舳泛中流的作者是：庾信。 玉舳泛中流是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 玉舳泛中流的释义是：玉舳泛中流：指精美的船只在江中行驶。 玉舳泛中流是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 玉舳泛中流的拼音读音是：yù zhú fàn zhōng liú。 玉舳泛中流是《咏画屏风诗二十五首 其二十四》的第2句。 玉舳泛中流的上半句是：金鞍聚碛岸。

金鞍聚碛岸出自《咏画屏风诗二十五首 其二十四》，金鞍聚碛岸的作者是：庾信。 金鞍聚碛岸是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 金鞍聚碛岸的释义是：金鞍聚碛岸：指骏马在沙漠边沿聚集，金鞍象征着高贵与奢华。 金鞍聚碛岸是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 金鞍聚碛岸的拼音读音是：jīn ān jù qì àn。 金鞍聚碛岸是《咏画屏风诗二十五首 其二十四》的第1句。 金鞍聚碛岸的下半句是

莲船始复归出自《咏画屏风诗二十五首 其二十三》，莲船始复归的作者是：庾信。 莲船始复归是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 莲船始复归的释义是：莲花之船开始回归。 莲船始复归是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 莲船始复归的拼音读音是：lián chuán shǐ fù guī。 莲船始复归是《咏画屏风诗二十五首 其二十三》的第8句。 莲船始复归的上半句是： 跂石多时望。 莲船始复归的全句是

跂石多时望出自《咏画屏风诗二十五首 其二十三》，跂石多时望的作者是：庾信。 跂石多时望是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 跂石多时望的释义是：翘首远望已久。 跂石多时望是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 跂石多时望的拼音读音是：qí shí duō shí wàng。 跂石多时望是《咏画屏风诗二十五首 其二十三》的第7句。 跂石多时望的上半句是：风晚细吹衣。 跂石多时望的下半句是

风晚细吹衣出自《咏画屏风诗二十五首 其二十三》，风晚细吹衣的作者是：庾信。 风晚细吹衣是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 风晚细吹衣的释义是：风晚细吹衣：晚风中轻轻吹拂着衣服。 风晚细吹衣是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 风晚细吹衣的拼音读音是：fēng wǎn xì chuī yī。 风晚细吹衣是《咏画屏风诗二十五首 其二十三》的第6句。 风晚细吹衣的上半句是： 面红新著酒。