庾信

何劳愁日暮出自《咏画屏风诗二十五首 其十四》，何劳愁日暮的作者是：庾信。 何劳愁日暮是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 何劳愁日暮的释义是：何劳愁日暮：何必在日暮时分感到忧愁。 何劳愁日暮是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 何劳愁日暮的拼音读音是：hé láo chóu rì mù。 何劳愁日暮是《咏画屏风诗二十五首 其十四》的第7句。 何劳愁日暮的上半句是：照镜舞山鸡。

照镜舞山鸡出自《咏画屏风诗二十五首 其十四》，照镜舞山鸡的作者是：庾信。 照镜舞山鸡是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 照镜舞山鸡的释义是：照镜舞山鸡：比喻人在镜前欣赏自己，如同山鸡在镜子前舞蹈般，形象地描绘了人物欣赏自己美貌或风采的情景。 照镜舞山鸡是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 照镜舞山鸡的拼音读音是：zhào jìng wǔ shān jī。 照镜舞山鸡是《咏画屏风诗二十五首

吹箫迎白鹤出自《咏画屏风诗二十五首 其十四》，吹箫迎白鹤的作者是：庾信。 吹箫迎白鹤是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 吹箫迎白鹤的释义是：吹箫迎白鹤：指吹奏箫声来迎接白鹤，常用来比喻高洁的情操和超脱世俗的境界。 吹箫迎白鹤是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 吹箫迎白鹤的拼音读音是：chuī xiāo yíng bái hè。 吹箫迎白鹤是《咏画屏风诗二十五首 其十四》的第5句。

花飞一倍低出自《咏画屏风诗二十五首 其十四》，花飞一倍低的作者是：庾信。 花飞一倍低是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 花飞一倍低的释义是：花飞一倍低：形容花瓣飘落时的姿态，比平时低落了整整一倍，形象地描绘了花瓣轻盈飘零的情景。 花飞一倍低是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 花飞一倍低的拼音读音是：huā fēi yī bèi dī。 花飞一倍低是《咏画屏风诗二十五首 其十四》的第4句。

云度三分近出自《咏画屏风诗二十五首 其十四》，云度三分近的作者是：庾信。 云度三分近是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 云度三分近的释义是：云度三分近：云彩飘过，画面中的三分之二处。意指画面中的云彩仿佛近在咫尺。 云度三分近是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 云度三分近的拼音读音是：yún dù sān fēn jìn。 云度三分近是《咏画屏风诗二十五首 其十四》的第3句。

重檐百丈齐出自《咏画屏风诗二十五首 其十四》，重檐百丈齐的作者是：庾信。 重檐百丈齐是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 重檐百丈齐的释义是：形容画屏风上的楼阁建筑高大，屋檐重叠，高达百丈，气势恢宏。 重檐百丈齐是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 重檐百丈齐的拼音读音是：zhòng yán bǎi zhàng qí。 重檐百丈齐是《咏画屏风诗二十五首 其十四》的第2句。

高阁千寻跨出自《咏画屏风诗二十五首 其十四》，高阁千寻跨的作者是：庾信。 高阁千寻跨是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 高阁千寻跨的释义是：高阁千寻跨：形容楼阁高耸，仿佛跨越了千层楼的高度。 高阁千寻跨是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 高阁千寻跨的拼音读音是：gāo gé qiān xún kuà。 高阁千寻跨是《咏画屏风诗二十五首 其十四》的第1句。 高阁千寻跨的下半句是：重檐百丈齐

遥看采菱船出自《咏画屏风诗二十五首 其十三》，遥看采菱船的作者是：庾信。 遥看采菱船是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 遥看采菱船的释义是：遥看采菱船：从远处观看采菱的小船。 遥看采菱船是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 遥看采菱船的拼音读音是：yáo kàn cǎi líng chuán。 遥看采菱船是《咏画屏风诗二十五首 其十三》的第8句。 遥看采菱船的上半句是： 上桥还倚望。

上桥还倚望出自《咏画屏风诗二十五首 其十三》，上桥还倚望的作者是：庾信。 上桥还倚望是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 上桥还倚望的释义是：上桥还倚望：指诗人在上桥时仍然停下脚步，倚靠在桥上远望。表达了对远方的留恋和眷恋之情。 上桥还倚望是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 上桥还倚望的拼音读音是：shàng qiáo hái yǐ wàng。 上桥还倚望是《咏画屏风诗二十五首

高柳对楼前出自《咏画屏风诗二十五首 其十三》，高柳对楼前的作者是：庾信。 高柳对楼前是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 高柳对楼前的释义是：高柳对楼前：楼前的柳树高高耸立。 高柳对楼前是南北朝代诗人庾信的作品，风格是：诗。 高柳对楼前的拼音读音是：gāo liǔ duì lóu qián。 高柳对楼前是《咏画屏风诗二十五首 其十三》的第6句。 高柳对楼前的上半句是： 平沙临浦口。