张炎

湖天日暮出自《祝英台近 · 寄陈直卿》，湖天日暮的作者是：张炎。 湖天日暮是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 湖天日暮的释义是：湖天日暮：指湖面与天空相连，日暮时分，景色苍茫。 湖天日暮是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 湖天日暮的拼音读音是：hú tiān rì mù。 湖天日暮是《祝英台近 · 寄陈直卿》的第7句。 湖天日暮的上半句是：怪他流水迢迢。 湖天日暮的下半句是：想只在。

怪他流水迢迢出自《祝英台近 · 寄陈直卿》，怪他流水迢迢的作者是：张炎。 怪他流水迢迢是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 怪他流水迢迢的释义是：怪他流水迢迢：责怪那流水太遥远。这里“怪”字带有轻微的责怪意味，表达了诗人对流水远离的无奈和遗憾之情。 怪他流水迢迢是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 怪他流水迢迢的拼音读音是：guài tā liú shuǐ tiáo tiáo。

童子更无语出自《祝英台近 · 寄陈直卿》，童子更无语的作者是：张炎。 童子更无语是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 童子更无语的释义是：童子更无语：年幼的孩子也默默无言。 童子更无语是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 童子更无语的拼音读音是：tóng zi gèng wú yǔ。 童子更无语是《祝英台近 · 寄陈直卿》的第5句。 童子更无语的上半句是：采药云深。 童子更无语的下半句是

采药云深出自《祝英台近 · 寄陈直卿》，采药云深的作者是：张炎。 采药云深是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 采药云深的释义是：采药云深：指隐居深山，采集草药的生活。 采药云深是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 采药云深的拼音读音是：cǎi yào yún shēn。 采药云深是《祝英台近 · 寄陈直卿》的第4句。 采药云深的上半句是：苔老旧时树。 采药云深的下半句是：童子更无语。

苔老旧时树出自《祝英台近 · 寄陈直卿》，苔老旧时树的作者是：张炎。 苔老旧时树是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 苔老旧时树的释义是：苔老旧时树：指长满青苔的古老树木，用以形容岁月久远，沧桑变迁。 苔老旧时树是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 苔老旧时树的拼音读音是：tái lǎo jiù shí shù。 苔老旧时树是《祝英台近 · 寄陈直卿》的第3句。 苔老旧时树的上半句是：门半掩。

门半掩出自《祝英台近 · 寄陈直卿》，门半掩的作者是：张炎。 门半掩是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 门半掩的释义是：门半掩，指门开着但只开了一半，没有完全敞开。在《祝英台近 · 寄陈直卿》这首诗中，这一意象可能用来表达一种含蓄、内敛的情感，或是暗示某种不便明言的情境。 门半掩是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 门半掩的拼音读音是：mén bàn yǎn。 门半掩是《祝英台近 ·

路重寻出自《祝英台近 · 寄陈直卿》，路重寻的作者是：张炎。 路重寻是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 路重寻的释义是：路重寻：重新寻找曾经共度的道路。 路重寻是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 路重寻的拼音读音是：lù zhòng xún。 路重寻是《祝英台近 · 寄陈直卿》的第1句。 路重寻的下半句是：门半掩。 路重寻的全句是：路重寻，门半掩、苔老旧时树。采药云深，童子更无语。怪他流水迢迢

醉插一枝风露出自《如梦令 · 处梅列芍药于几上酌余，不觉醉酒，陶然有感》，醉插一枝风露的作者是：张炎。 醉插一枝风露是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 醉插一枝风露的释义是：醉插一枝风露：醉酒中随手插入一枝带有露水的新鲜花朵。 醉插一枝风露是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 醉插一枝风露的拼音读音是：zuì chā yī zhī fēng lù。 醉插一枝风露是《如梦令 · 处梅列芍药于几上酌余

归去出自《如梦令 · 处梅列芍药于几上酌余，不觉醉酒，陶然有感》，归去的作者是：张炎。 归去是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 归去的释义是：归去：离开此处，回家。 归去是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 归去的拼音读音是：guī qù。 归去是《如梦令 · 处梅列芍药于几上酌余，不觉醉酒，陶然有感》的第6句。 归去的上半句是： 归去。 归去的下半句是：醉插一枝风露。 归去的全句是：归去。归去

归去出自《如梦令 · 处梅列芍药于几上酌余，不觉醉酒，陶然有感》，归去的作者是：张炎。 归去是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 归去的释义是：归去：离开此处，返回家中或原处。 归去是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 归去的拼音读音是：guī qù。 归去是《如梦令 · 处梅列芍药于几上酌余，不觉醉酒，陶然有感》的第5句。 归去的上半句是：人与玉箫何处。 归去的下半句是：归去。 归去的全句是：归去