张炎

日涉成佳趣出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，日涉成佳趣的作者是：张炎。 日涉成佳趣是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 日涉成佳趣的释义是：日涉成佳趣：每日涉足其中，便能感受到其中的美好乐趣。 日涉成佳趣是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 日涉成佳趣的拼音读音是：rì shè chéng jiā qù。 日涉成佳趣是《壶中天 ·

夷犹舒啸出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，夷犹舒啸的作者是：张炎。 夷犹舒啸是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 夷犹舒啸的释义是：徘徊吟咏，悠然长啸。 夷犹舒啸是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 夷犹舒啸的拼音读音是：yí yóu shū xiào。 夷犹舒啸是《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》的第12句。 夷犹舒啸的上半句是：

空翠暗湿荷衣出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，空翠暗湿荷衣的作者是：张炎。 空翠暗湿荷衣是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 空翠暗湿荷衣的释义是：空翠暗湿荷衣：指荷花在翠绿荷叶的映衬下，显得清幽而湿润，衣襟仿佛被这空灵的翠绿所沾湿。 空翠暗湿荷衣是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 空翠暗湿荷衣的拼音读音是：kōng cuì àn shī hé yī。

野云松下无数出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，野云松下无数的作者是：张炎。 野云松下无数是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 野云松下无数的释义是：野云松下无数：形容松树下的野云众多，营造出一种宁静而广阔的自然景象。 野云松下无数是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 野云松下无数的拼音读音是：yě yún sōng xià wú shù。 野云松下无数是《壶中天 ·

缓寻深静出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，缓寻深静的作者是：张炎。 缓寻深静是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 缓寻深静的释义是：缓寻深静：慢慢寻找那份深远宁静的境界。 缓寻深静是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 缓寻深静的拼音读音是：huǎn xún shēn jìng。 缓寻深静是《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》的第9句。

难省来时路出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，难省来时路的作者是：张炎。 难省来时路是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 难省来时路的释义是：难以回忆起当初来的路。 难省来时路是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 难省来时路的拼音读音是：nán shěng lái shí lù。 难省来时路是《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》的第8句。

花多迷径出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，花多迷径的作者是：张炎。 花多迷径是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 花多迷径的释义是：花多迷径：花朵繁盛，使小径变得难以辨认。 花多迷径是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 花多迷径的拼音读音是：huā duō mí jìng。 花多迷径是《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》的第7句。

篆径通花出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，篆径通花的作者是：张炎。 篆径通花是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 篆径通花的释义是：篆径通花：用篆刻般的石径穿过花园。形容园中的小径弯曲雅致，通向花丛。 篆径通花是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 篆径通花的拼音读音是：zhuàn jìng tōng huā。 篆径通花是《壶中天 ·

融得一壶春聚出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，融得一壶春聚的作者是：张炎。 融得一壶春聚是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 融得一壶春聚的释义是：融得一壶春聚：将春天的美景和欢聚的时光融入一壶之中，形容景色迷人，欢聚一堂的美好时光。 融得一壶春聚是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 融得一壶春聚的拼音读音是：róng dé yī hú chūn jù。

帘隔波纹分昼影出自《壶中天 · 赋秀野园清晖堂别本作为陆义斋赋清其二晖山堂》，帘隔波纹分昼影的作者是：张炎。 帘隔波纹分昼影是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 帘隔波纹分昼影的释义是：帘子隔着波纹，使白天和夜晚的影子分开。 帘隔波纹分昼影是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 帘隔波纹分昼影的拼音读音是：lián gé bō wén fēn zhòu yǐng。 帘隔波纹分昼影是《壶中天 ·