张炎

清风只在樵渔出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，清风只在樵渔的作者是：张炎。 清风只在樵渔是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 清风只在樵渔的释义是：清风只在樵渔：只有在樵夫和渔夫的隐居之地，才能感受到清新的空气。这里“清风”比喻宁静、高洁的生活环境，而“樵渔”则指隐居在山林湖泽之间的人。 清风只在樵渔是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 清风只在樵渔的拼音读音是：qīng fēng zhǐ

黏壁蜗涎几许出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，黏壁蜗涎几许的作者是：张炎。 黏壁蜗涎几许是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 黏壁蜗涎几许的释义是：黏壁蜗涎几许：壁上蜗牛留下的唾液有多少。 黏壁蜗涎几许是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 黏壁蜗涎几许的拼音读音是：nián bì wō xián jǐ xǔ。 黏壁蜗涎几许是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第22句。

依旧也思鲈出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，依旧也思鲈的作者是：张炎。 依旧也思鲈是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 依旧也思鲈的释义是：依旧也思鲈：依然思念那美味的鲈鱼。此处借指对隐逸生活的向往。 依旧也思鲈是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 依旧也思鲈的拼音读音是：yī jiù yě sī lú。 依旧也思鲈是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第21句。 依旧也思鲈的上半句是

见莼丝出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，见莼丝的作者是：张炎。 见莼丝是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 见莼丝的释义是：见莼丝：指见到湖中的莼菜嫩芽，常用来比喻隐逸生活。 见莼丝是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 见莼丝的拼音读音是：jiàn chún sī。 见莼丝是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第20句。 见莼丝的上半句是：秋痕尚悬鬓影。 见莼丝的下半句是：依旧也思鲈。

秋痕尚悬鬓影出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，秋痕尚悬鬓影的作者是：张炎。 秋痕尚悬鬓影是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 秋痕尚悬鬓影的释义是：秋痕尚悬鬓影，释义为：秋天的痕迹依然悬挂在鬓发之间。这里的“秋痕”指的是秋天留下的痕迹，可能是指岁月的痕迹或自然界的秋色；“悬”是悬挂的意思；“鬓影”则是指鬓发的影子，比喻人老时的样子。整句表达了诗人对时光流逝、年龄增长的感慨。

难寄中吴出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，难寄中吴的作者是：张炎。 难寄中吴是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 难寄中吴的释义是：难以寄情于中吴（中吴：江南地区）。 难寄中吴是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 难寄中吴的拼音读音是：nán jì zhōng wú。 难寄中吴是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第18句。 难寄中吴的上半句是：蕉间梦醒。 难寄中吴的下半句是

蕉间梦醒出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，蕉间梦醒的作者是：张炎。 蕉间梦醒是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 蕉间梦醒的释义是：蕉间梦醒：指从梦幻般的境界中醒来，比喻从虚幻的幻想或理想中回到现实。 蕉间梦醒是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 蕉间梦醒的拼音读音是：jiāo jiān mèng xǐng。 蕉间梦醒是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第17句。 蕉间梦醒的上半句是

叹扇底歌残出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，叹扇底歌残的作者是：张炎。 叹扇底歌残是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 叹扇底歌残的释义是：感叹扇底之乐歌已尽，比喻往事如烟，美好时光已逝。 叹扇底歌残是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 叹扇底歌残的拼音读音是：tàn shàn dǐ gē cán。 叹扇底歌残是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第16句。 叹扇底歌残的上半句是

隐西湖出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，隐西湖的作者是：张炎。 隐西湖是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 隐西湖的释义是：隐西湖：指隐居在西湖之地。 隐西湖是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 隐西湖的拼音读音是：yǐn xī hú。 隐西湖是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第15句。 隐西湖的上半句是：浑忘却。 隐西湖的下半句是：叹扇底歌残。 隐西湖的全句是：树老山孤。浑忘却

浑忘却出自《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》，浑忘却的作者是：张炎。 浑忘却是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 浑忘却的释义是：浑忘却：完全忘记。 浑忘却是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 浑忘却的拼音读音是：hún wàng què。 浑忘却是《木兰花慢 · 归隐湖山，书寄陆处梅》的第14句。 浑忘却的上半句是： 树老山孤。 浑忘却的下半句是：隐西湖。 浑忘却的全句是：树老山孤。浑忘却