张炎

苍潭枯海树出自《三姝媚送舒亦山游越》，苍潭枯海树的作者是：张炎。 苍潭枯海树是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 苍潭枯海树的释义是：苍潭枯海树：形容景象荒凉，潭水枯竭，海树凋零。 苍潭枯海树是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 苍潭枯海树的拼音读音是：cāng tán kū hǎi shù。 苍潭枯海树是《三姝媚送舒亦山游越》的第1句。 苍潭枯海树的下半句是：正雪窦高寒。 苍潭枯海树的全句是

醉归明月千松出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，醉归明月千松的作者是：张炎。 醉归明月千松是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 醉归明月千松的释义是：醉归明月千松：醉醺醺地回到山林中，四周被明亮的月光和千棵松树环绕。 醉归明月千松是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 醉归明月千松的拼音读音是：zuì guī míng yuè qiān sōng。 醉归明月千松是《木兰花慢 ·

禅外更无今古出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，禅外更无今古的作者是：张炎。 禅外更无今古是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 禅外更无今古的释义是：禅宗之外，没有古今之分。 禅外更无今古是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 禅外更无今古的拼音读音是：chán wài gèng wú jīn gǔ。 禅外更无今古是《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》的第21句。 禅外更无今古的上半句是：都在夕阳中

都在夕阳中出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，都在夕阳中的作者是：张炎。 都在夕阳中是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 都在夕阳中的释义是：都在夕阳中：意味着整个场景都被夕阳的余晖笼罩，给人以宁静、温暖和稍显萧瑟的感觉。 都在夕阳中是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 都在夕阳中的拼音读音是：dōu zài xī yáng zhōng。 都在夕阳中是《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》的第20句

好林泉出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，好林泉的作者是：张炎。 好林泉是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 好林泉的释义是：好林泉：指优美的山林泉石景观。 好林泉是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 好林泉的拼音读音是：hǎo lín quán。 好林泉是《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》的第19句。 好林泉的上半句是：如何晋人去后。 好林泉的下半句是：都在夕阳中。 好林泉的全句是：吟啸百年翁

如何晋人去后出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，如何晋人去后的作者是：张炎。 如何晋人去后是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 如何晋人去后的释义是：如何晋人去后：指晋代的人离去之后。晋人，即晋代的人。这里可能指作者对晋代人物或文化的怀念之情。 如何晋人去后是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 如何晋人去后的拼音读音是：rú hé jìn rén qù hòu。 如何晋人去后是《木兰花慢 ·

门掩清风出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，门掩清风的作者是：张炎。 门掩清风是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 门掩清风的释义是：门掩清风：门扉紧闭，清风吹不进来，形容环境清幽宁静。 门掩清风是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 门掩清风的拼音读音是：mén yǎn qīng fēng。 门掩清风是《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》的第17句。 门掩清风的上半句是：柴桑袖手。

柴桑袖手出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，柴桑袖手的作者是：张炎。 柴桑袖手是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 柴桑袖手的释义是：柴桑袖手：指袖手旁观，比喻置身事外，不参与其中。 柴桑袖手是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 柴桑袖手的拼音读音是：chái sāng xiù shǒu。 柴桑袖手是《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》的第16句。 柴桑袖手的上半句是：向镜水传心。

向镜水传心出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，向镜水传心的作者是：张炎。 向镜水传心是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 向镜水传心的释义是：向镜水传心：比喻通过静观自然景物来领悟心性，传达内心的情感和思想。 向镜水传心是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 向镜水传心的拼音读音是：xiàng jìng shuǐ chuán xīn。 向镜水传心是《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》的第15句。

行乐少扶筇出自《木兰花慢 · 为越僧樵隐赋樵山》，行乐少扶筇的作者是：张炎。 行乐少扶筇是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 行乐少扶筇的释义是：行乐少扶筇：行走游玩时很少需要扶持拐杖。这里“行乐”指享受游玩的乐趣，“少扶筇”意味着很少使用拐杖，暗示诗人年轻力壮，行动自如。 行乐少扶筇是宋代诗人张炎的作品，风格是：词。 行乐少扶筇的拼音读音是：xíng lè shǎo fú qióng。