李之仪

怀璧握珠容抱瓮出自《答吴子友见寄昔与子友同书局以此韵往来人各》，怀璧握珠容抱瓮的作者是：李之仪。 怀璧握珠容抱瓮是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 怀璧握珠容抱瓮的释义是：怀璧握珠容抱瓮：比喻人具有高尚的品德和才能，却不张扬，如同怀抱美玉和珍珠却装作抱着破瓮一样。 怀璧握珠容抱瓮是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 怀璧握珠容抱瓮的拼音读音是：huái bì wò zhū róng bào

忆昔榱题杂梁栋出自《答吴子友见寄昔与子友同书局以此韵往来人各》，忆昔榱题杂梁栋的作者是：李之仪。 忆昔榱题杂梁栋是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 忆昔榱题杂梁栋的释义是：忆昔榱题杂梁栋：回忆起过去与朋友一同在书局中，屋梁和栋梁上题写的诗文错杂纷繁。 忆昔榱题杂梁栋是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 忆昔榱题杂梁栋的拼音读音是：yì xī cuī tí zá liáng dòng。

河海振动电电吼出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，河海振动电电吼的作者是：李之仪。 河海振动电电吼是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 河海振动电电吼的释义是：河海振动电电吼：形容河水汹涌澎湃，如同雷电轰鸣，声势浩大。 河海振动电电吼是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 河海振动电电吼的拼音读音是：hé hǎi zhèn dòng diàn diàn hǒu。

急将两耳掩双手出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，急将两耳掩双手的作者是：李之仪。 急将两耳掩双手是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 急将两耳掩双手的释义是：急将两耳掩双手：形容因极度惊异或害怕而急忙用手掩耳，以遮蔽视线，不敢直视。 急将两耳掩双手是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 急将两耳掩双手的拼音读音是：jí jiāng liǎng ěr yǎn shuāng shǒu。

忽然到眼如锋铓出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，忽然到眼如锋铓的作者是：李之仪。 忽然到眼如锋铓是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 忽然到眼如锋铓的释义是：忽然到眼如锋铓：形容竹木怪石的形象突然跃入眼帘，如同锋利的金属兵器一样刺目。 忽然到眼如锋铓是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 忽然到眼如锋铓的拼音读音是：hū rán dào yǎn rú fēng máng。

汗流几案惨无光出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，汗流几案惨无光的作者是：李之仪。 汗流几案惨无光是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 汗流几案惨无光的释义是：汗水流满几案，使得案几显得昏暗无光。 汗流几案惨无光是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 汗流几案惨无光的拼音读音是：hàn liú jǐ àn cǎn wú guāng。

纷纷岂是知公者出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，纷纷岂是知公者的作者是：李之仪。 纷纷岂是知公者是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 纷纷岂是知公者的释义是：纷纷岂是知公者：这些议论纷纷的人又哪能真正了解郭功甫。 纷纷岂是知公者是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 纷纷岂是知公者的拼音读音是：fēn fēn qǐ shì zhī gōng zhě。

人知见画不见人出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，人知见画不见人的作者是：李之仪。 人知见画不见人是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 人知见画不见人的释义是：人知见画不见人：人们只看到画作中的景物，却看不到画中的人。这句诗表达了画作的艺术魅力，使得观者沉浸于画中景象，而忽略了画中人物的缺失。 人知见画不见人是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 人知见画不见人的拼音读音是：rén zhī

只见佛祖遭呵骂出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，只见佛祖遭呵骂的作者是：李之仪。 只见佛祖遭呵骂是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 只见佛祖遭呵骂的释义是：只见佛祖遭呵骂，意为：只见佛祖受到了责骂。 只见佛祖遭呵骂是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 只见佛祖遭呵骂的拼音读音是：zhǐ jiàn fú zǔ zāo hē mà。

我尝傍观不见画出自《次韵东城所画郭功甫家壁竹木怪石诗》，我尝傍观不见画的作者是：李之仪。 我尝傍观不见画是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 我尝傍观不见画的释义是：我尝傍观不见画：曾经站在旁边观看，却看不到画中的景象。这句话表达了作者对画作所描绘的意境无法完全感知或体会的遗憾之情。 我尝傍观不见画是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 我尝傍观不见画的拼音读音是：wǒ cháng bàng