李之仪

愈下愈拙真挈壶出自《撚须寄傅子渊》，愈下愈拙真挈壶的作者是：李之仪。 愈下愈拙真挈壶是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 愈下愈拙真挈壶的释义是：愈下愈拙真挈壶：指作者在写诗时，越往下写越觉得自己的技艺拙劣，但仍然坚持用手提壶（可能指笔）继续创作。这里的“真挈壶”可能比喻为坚持创作的决心。 愈下愈拙真挈壶是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 愈下愈拙真挈壶的拼音读音是：yù xià yù

抓搔世垢清肌肤出自《撚须寄傅子渊》，抓搔世垢清肌肤的作者是：李之仪。 抓搔世垢清肌肤是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 抓搔世垢清肌肤的释义是：抓搔世垢清肌肤：比喻通过梳理和清除世俗的污垢，使心灵得到净化和提升。 抓搔世垢清肌肤是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 抓搔世垢清肌肤的拼音读音是：zhuā sāo shì gòu qīng jī fū。 抓搔世垢清肌肤是《撚须寄傅子渊》的第9句。

史云空悲釜生鱼出自《撚须寄傅子渊》，史云空悲釜生鱼的作者是：李之仪。 史云空悲釜生鱼是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 史云空悲釜生鱼的释义是：史云空悲釜生鱼：历史虚无，空自悲哀，如同锅里煮熟的鱼一样。形容对历史虚无、悲叹无益。 史云空悲釜生鱼是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 史云空悲釜生鱼的拼音读音是：shǐ yún kōng bēi fǔ shēng yú。

鼠壤狼籍多弃馀出自《撚须寄傅子渊》，鼠壤狼籍多弃馀的作者是：李之仪。 鼠壤狼籍多弃馀是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 鼠壤狼籍多弃馀的释义是：“鼠壤狼籍多弃馀”释义：鼠洞里散乱着狼吃剩的骨头和肉。这里比喻的是战乱后的景象，形容战场上遗留下的零乱景象。 鼠壤狼籍多弃馀是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 鼠壤狼籍多弃馀的拼音读音是：shǔ rǎng láng jí duō qì yú。

况于得失随有无出自《撚须寄傅子渊》，况于得失随有无的作者是：李之仪。 况于得失随有无是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 况于得失随有无的释义是：得失随有无，意指人生的得失往往伴随着事物的存在与否，即事物的有无决定了其得失，得失是相对的，不是固定不变的。 况于得失随有无是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 况于得失随有无的拼音读音是：kuàng yú dé shī suí yǒu wú。

眼前扰扰嘈笙竽出自《撚须寄傅子渊》，眼前扰扰嘈笙竽的作者是：李之仪。 眼前扰扰嘈笙竽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 眼前扰扰嘈笙竽的释义是：眼前扰扰嘈笙竽：眼前一片喧嚣，仿佛笙竽声声。 眼前扰扰嘈笙竽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 眼前扰扰嘈笙竽的拼音读音是：yǎn qián rǎo rǎo cáo shēng yú。 眼前扰扰嘈笙竽是《撚须寄傅子渊》的第5句。

起倒不供须人扶出自《撚须寄傅子渊》，起倒不供须人扶的作者是：李之仪。 起倒不供须人扶是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 起倒不供须人扶的释义是：起倒不供须人扶：形容人独立坚强，不需要依赖他人扶持。 起倒不供须人扶是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 起倒不供须人扶的拼音读音是：qǐ dào bù gōng xū rén fú。 起倒不供须人扶是《撚须寄傅子渊》的第4句。

奈何寸沫长自濡出自《撚须寄傅子渊》，奈何寸沫长自濡的作者是：李之仪。 奈何寸沫长自濡是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 奈何寸沫长自濡的释义是：无奈那点微薄之情却自相缠绕。 奈何寸沫长自濡是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 奈何寸沫长自濡的拼音读音是：nài hé cùn mò zhǎng zì rú。 奈何寸沫长自濡是《撚须寄傅子渊》的第3句。 奈何寸沫长自濡的上半句是：我本于世非葭莩。

我本于世非葭莩出自《撚须寄傅子渊》，我本于世非葭莩的作者是：李之仪。 我本于世非葭莩是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 我本于世非葭莩的释义是：我本于世非葭莩：指诗人自认为与世无争，与世俗不同，不拘泥于尘世的纷扰。其中，“我本”表示诗人自己的本质，“于世非葭莩”意指他并非世俗之人，如草芥般微不足道。 我本于世非葭莩是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 我本于世非葭莩的拼音读音是：wǒ běn

一日几回撚白须出自《撚须寄傅子渊》，一日几回撚白须的作者是：李之仪。 一日几回撚白须是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 一日几回撚白须的释义是：一日几回撚白须：形容对某人的思念或关心之情非常深厚，一天之内多次抚摸自己的白须，以表达内心的忧虑和关切。 一日几回撚白须是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 一日几回撚白须的拼音读音是：yī rì jǐ huí niǎn bái xū。