李之仪

多少沉埋不知数出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，多少沉埋不知数的作者是：李之仪。 多少沉埋不知数是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 多少沉埋不知数的释义是：多少沉埋不知数：形容梅花被埋没的数量无法计数，意指梅花数量众多，无法一一统计。 多少沉埋不知数是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 多少沉埋不知数的拼音读音是：duō shǎo chén mái

古人名节堆故纸出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，古人名节堆故纸的作者是：李之仪。 古人名节堆故纸是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 古人名节堆故纸的释义是：古人名节堆故纸，意为古人的高尚节操和事迹被记录在古老的书籍纸张上，比喻这些事迹虽在，但已脱离现实，成为历史。 古人名节堆故纸是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 古人名节堆故纸的拼音读音是：gǔ

晓来但见衣巾污出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，晓来但见衣巾污的作者是：李之仪。 晓来但见衣巾污是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 晓来但见衣巾污的释义是：清晨起来只见衣襟和巾帻沾满了污渍。 晓来但见衣巾污是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 晓来但见衣巾污的拼音读音是：xiǎo lái dàn jiàn yī jīn wū。

盆空不记上马去出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，盆空不记上马去的作者是：李之仪。 盆空不记上马去是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 盆空不记上马去的释义是：盆空不记上马去：意思是酒杯空了也不记得骑马离去。形容饮酒过量，忘却了其他事情。 盆空不记上马去是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 盆空不记上马去的拼音读音是：pén kōng bù jì

惆怅粉壁何时新出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，惆怅粉壁何时新的作者是：李之仪。 惆怅粉壁何时新是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 惆怅粉壁何时新的释义是：惆怅粉壁何时新：感慨那粉饰的墙壁何时能够重新焕发新颜。这里的“惆怅”表达了诗人因墙壁久远失修而生的淡淡忧愁之情。 惆怅粉壁何时新是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 惆怅粉壁何时新的拼音读音是

扫秃千毫兴未尽出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，扫秃千毫兴未尽的作者是：李之仪。 扫秃千毫兴未尽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 扫秃千毫兴未尽的释义是：扫秃千毫兴未尽：形容诗人写作时挥毫泼墨，兴致勃勃，意犹未尽，笔力虽尽而情感未绝。 扫秃千毫兴未尽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 扫秃千毫兴未尽的拼音读音是：sǎo tū qiān háo

墙间怒角拿飞云出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，墙间怒角拿飞云的作者是：李之仪。 墙间怒角拿飞云是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 墙间怒角拿飞云的释义是：墙间怒角拿飞云：指墙上的梅花枝条如怒放的角，捕捉着飘动的云彩。 墙间怒角拿飞云是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 墙间怒角拿飞云的拼音读音是：qiáng jiān nù jiǎo ná fēi

醉后草书疑有神出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，醉后草书疑有神的作者是：李之仪。 醉后草书疑有神是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 醉后草书疑有神的释义是：醉后草书疑有神：醉酒之后所写的草书，仿佛具有超凡脱俗的神韵。 醉后草书疑有神是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 醉后草书疑有神的拼音读音是：zuì hòu cǎo shū yí yǒu

冉冉天仙空里坠出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，冉冉天仙空里坠的作者是：李之仪。 冉冉天仙空里坠是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 冉冉天仙空里坠的释义是：冉冉天仙空里坠：飘飘若仙之人自空而降。 冉冉天仙空里坠是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 冉冉天仙空里坠的拼音读音是：rǎn rǎn tiān xiān kōng lǐ zhuì。

时时飘蕊落盆中出自《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》，时时飘蕊落盆中的作者是：李之仪。 时时飘蕊落盆中是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 时时飘蕊落盆中的释义是：时时飘蕊落盆中：梅花花瓣时常飘落至盛酒的琉璃盆中。 时时飘蕊落盆中是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 时时飘蕊落盆中的拼音读音是：shí shí piāo ruǐ luò pén zhōng。