李之仪

别有恼人深处出自《好事近 · 其一与黄鲁直于当涂花园石洞听杨姝弹》，别有恼人深处的作者是：李之仪。 别有恼人深处是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 别有恼人深处的释义是：别有恼人深处：指杨姝弹琴时音乐中的某种情感深藏不露，却又令人感到深深触动，难以言喻。 别有恼人深处是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 别有恼人深处的拼音读音是：bié yǒu nǎo rén shēn chù。

愁恨又还千叠出自《好事近 · 其一与黄鲁直于当涂花园石洞听杨姝弹》，愁恨又还千叠的作者是：李之仪。 愁恨又还千叠是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 愁恨又还千叠的释义是：愁恨又还千叠：形容愁恨之情如千层叠嶂，连绵不绝。 愁恨又还千叠是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 愁恨又还千叠的拼音读音是：chóu hèn yòu hái qiān dié。 愁恨又还千叠是《好事近 ·

相见两无言出自《好事近 · 其一与黄鲁直于当涂花园石洞听杨姝弹》，相见两无言的作者是：李之仪。 相见两无言是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 相见两无言的释义是：相见两无言：见面时彼此无言相对，形容相见时的尴尬或默然。 相见两无言是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 相见两无言的拼音读音是：xiāng jiàn liǎng wú yán。 相见两无言是《好事近 ·

拟就王孙借十分出自《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》，拟就王孙借十分的作者是：李之仪。 拟就王孙借十分是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 拟就王孙借十分的释义是：拟就王孙借十分：意思是准备向王孙借得十分酒。这里的“王孙”指的是富贵人家子弟，此处泛指有钱有势的人。而“十分”则是古代量酒的器具，一斗为一石，一石分为十升，一升为一斗，一斗为一十分，所以“十分”在这里指代一斗酒

惆怅空樽出自《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》，惆怅空樽的作者是：李之仪。 惆怅空樽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 惆怅空樽的释义是：孤寂的酒杯中空无所有，形容诗人内心的孤独与失落。 惆怅空樽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 惆怅空樽的拼音读音是：chóu chàng kōng zūn。 惆怅空樽是《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》的第7句。

欲助喜欢须是酒出自《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》，欲助喜欢须是酒的作者是：李之仪。 欲助喜欢须是酒是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 欲助喜欢须是酒的释义是：想帮助别人高兴，最好的方式就是喝酒。 欲助喜欢须是酒是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 欲助喜欢须是酒的拼音读音是：yù zhù xǐ huān xū shì jiǔ。 欲助喜欢须是酒是《减字木兰花 ·

掀衣起走出自《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》，掀衣起走的作者是：李之仪。 掀衣起走是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 掀衣起走的释义是：掀衣起走：指急忙起身，衣袖随风飘起的样子。 掀衣起走是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 掀衣起走的拼音读音是：xiān yī qǐ zǒu。 掀衣起走是《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》的第5句。 掀衣起走的上半句是

依旧光明一片春出自《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》，依旧光明一片春的作者是：李之仪。 依旧光明一片春是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 依旧光明一片春的释义是：依旧光明一片春，意指眼前景象依旧明媚如春，充满了生机与希望。 依旧光明一片春是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 依旧光明一片春的拼音读音是：yī jiù guāng míng yī piàn chūn。

平晓无云出自《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》，平晓无云的作者是：李之仪。 平晓无云是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 平晓无云的释义是：清晨天空晴朗，没有一丝云彩。 平晓无云是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 平晓无云的拼音读音是：píng xiǎo wú yún。 平晓无云是《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》的第3句。 平晓无云的上半句是

一夜阴风几破牖出自《减字木兰花 · 其五得金陵报，喜甚，从赵景修借酒》，一夜阴风几破牖的作者是：李之仪。 一夜阴风几破牖是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 一夜阴风几破牖的释义是：一夜阴风几破牖，意思是形容风势极大，几乎要将窗户吹破。 一夜阴风几破牖是宋代诗人李之仪的作品，风格是：词。 一夜阴风几破牖的拼音读音是：yī yè yīn fēng jǐ pò yǒu。 一夜阴风几破牖是《减字木兰花