李之仪

满空白月孤光悬出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，满空白月孤光悬的作者是：李之仪。 满空白月孤光悬是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 满空白月孤光悬的释义是：满空白月孤光悬：形容月光如孤悬空中的白玉，明亮而清冷，四周一片漆黑，显得格外突出和静谧。 满空白月孤光悬是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 满空白月孤光悬的拼音读音是：mǎn

政似观澜亭上夜深后出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，政似观澜亭上夜深后的作者是：李之仪。 政似观澜亭上夜深后是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 政似观澜亭上夜深后的释义是：政似观澜亭上夜深后：比喻心境如观澜亭上夜深后，宁静深远，达到了一种超然物外的境界。 政似观澜亭上夜深后是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。

此地无中边出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，此地无中边的作者是：李之仪。 此地无中边是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 此地无中边的释义是：此地无中边：比喻心境达到了超然物外、无拘无束的境界。 此地无中边是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 此地无中边的拼音读音是：cǐ dì wú zhōng biān。

思量不可到出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，思量不可到的作者是：李之仪。 思量不可到是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 思量不可到的释义是：思量不可到：形容对某事物或境界的追求难以达到，意指高远难以企及。 思量不可到是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 思量不可到的拼音读音是：sī liàng bù kě dào。

拟向底处观其全出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，拟向底处观其全的作者是：李之仪。 拟向底处观其全是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 拟向底处观其全的释义是：“拟向底处观其全”的意思是：试着从最基础的地方观察它的全部。这里的“底处”指的是最基本、最根本的地方，“全”指的是事物的全部或整体。这句话强调了要从基础和整体的角度去观察和理解事物。

心眼手笔俱不用出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，心眼手笔俱不用的作者是：李之仪。 心眼手笔俱不用是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 心眼手笔俱不用的释义是：心眼手笔俱不用：指的是在书法和作诗时，不用心、不用眼、不用手，即不投入心思、不用心观察、不用手书写，意指应放下执着，追求自然流畅的境界。 心眼手笔俱不用是宋代诗人李之仪的作品，风格是

但见满纸银钩连出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，但见满纸银钩连的作者是：李之仪。 但见满纸银钩连是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 但见满纸银钩连的释义是：但见满纸银钩连：只见满篇都是如同银钩相连的书法。形容书法笔法流畅，字形优美。 但见满纸银钩连是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 但见满纸银钩连的拼音读音是：dàn jiàn mǎn

适当庖丁善刀后出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，适当庖丁善刀后的作者是：李之仪。 适当庖丁善刀后是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 适当庖丁善刀后的释义是：适当庖丁善刀后：比喻在技艺成熟之后，再进行精益求精的修炼。庖丁善刀后，比喻经过充分的准备和磨练，技艺已经达到了很高的水平。 适当庖丁善刀后是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。

似曲还直非方圆出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，似曲还直非方圆的作者是：李之仪。 似曲还直非方圆是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 似曲还直非方圆的释义是：似曲还直非方圆：形容书法或诗歌的意境，既曲折又直率，不拘泥于规矩方圆。 似曲还直非方圆是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 似曲还直非方圆的拼音读音是：shì qū hái zhí

弃捐尺度废绳削出自《兼江祥瑛上人能书自以为未工又能诗而求予诗甚勤予以为非所当病也为赋一首勉之使进于道云》，弃捐尺度废绳削的作者是：李之仪。 弃捐尺度废绳削是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 弃捐尺度废绳削的释义是：弃捐尺度废绳削：放弃或抛弃了衡量事物的标准和方法。 弃捐尺度废绳削是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 弃捐尺度废绳削的拼音读音是：qì juān chǐ dù fèi shéng