李之仪

归心惟有梦魂知出自《惠崇扇面小景二绝》，归心惟有梦魂知的作者是：李之仪。 归心惟有梦魂知是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 归心惟有梦魂知的释义是：归心惟有梦魂知：只有梦中的灵魂知道我内心的归向。 归心惟有梦魂知是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 归心惟有梦魂知的拼音读音是：guī xīn wéi yǒu mèng hún zhī。 归心惟有梦魂知是《惠崇扇面小景二绝》的第2句。

耳冷无人唱竹枝出自《惠崇扇面小景二绝》，耳冷无人唱竹枝的作者是：李之仪。 耳冷无人唱竹枝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 耳冷无人唱竹枝的释义是：诗人感叹在寒冷的季节里，四周寂静无人，没有人来唱那具有浓厚地方特色的竹枝歌。 耳冷无人唱竹枝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 耳冷无人唱竹枝的拼音读音是：ěr lěng wú rén chàng zhú zhī。

聊与清香暂约时出自《荷叶龟》，聊与清香暂约时的作者是：李之仪。 聊与清香暂约时是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 聊与清香暂约时的释义是：聊与清香暂约时：姑且与这清香之美景约定一段时间共赏。 聊与清香暂约时是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 聊与清香暂约时的拼音读音是：liáo yǔ qīng xiāng zàn yuē shí。 聊与清香暂约时是《荷叶龟》的第4句。

千年自有逃形处出自《荷叶龟》，千年自有逃形处的作者是：李之仪。 千年自有逃形处是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 千年自有逃形处的释义是：千年自有逃形处：千年之后，自然会有逃避现实、隐逸的地方。 千年自有逃形处是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 千年自有逃形处的拼音读音是：qiān nián zì yǒu táo xíng chù。 千年自有逃形处是《荷叶龟》的第3句。

多情独许见阳窥出自《荷叶龟》，多情独许见阳窥的作者是：李之仪。 多情独许见阳窥是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 多情独许见阳窥的释义是：多情独许见阳窥：指作者将自己多情的情怀独独寄托在欣赏阳光照耀下的景象之中。 多情独许见阳窥是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 多情独许见阳窥的拼音读音是：duō qíng dú xǔ jiàn yáng kuī。 多情独许见阳窥是《荷叶龟》的第2句。

翠盖相扶两不攲出自《荷叶龟》，翠盖相扶两不攲的作者是：李之仪。 翠盖相扶两不攲是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 翠盖相扶两不攲的释义是：荷叶相扶，彼此支撑，不倾斜。 翠盖相扶两不攲是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 翠盖相扶两不攲的拼音读音是：cuì gài xiāng fú liǎng bù qī。 翠盖相扶两不攲是《荷叶龟》的第1句。 翠盖相扶两不攲的下半句是：多情独许见阳窥。

多少狂心欲采茸出自《黄精鹿》，多少狂心欲采茸的作者是：李之仪。 多少狂心欲采茸是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 多少狂心欲采茸的释义是：多少狂心欲采茸：许多人怀着狂热的心想要采摘茸毛。这里的“茸”指的是鹿茸，是鹿的幼角，被视为珍贵的药材。这句话形象地描绘了人们对于鹿茸这种珍贵资源的渴望和追求。 多少狂心欲采茸是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 多少狂心欲采茸的拼音读音是：duō shǎo

勾班养就无人见出自《黄精鹿》，勾班养就无人见的作者是：李之仪。 勾班养就无人见是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 勾班养就无人见的释义是：勾班养就无人见，释义为：辛苦培育，无人知晓。 勾班养就无人见是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 勾班养就无人见的拼音读音是：gōu bān yǎng jiù wú rén jiàn。 勾班养就无人见是《黄精鹿》的第3句。 勾班养就无人见的上半句是

灵苗压地几千重出自《黄精鹿》，灵苗压地几千重的作者是：李之仪。 灵苗压地几千重是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 灵苗压地几千重的释义是：灵苗压地几千重，意为灵草繁茂，密集地覆盖地面，多达几千层。 灵苗压地几千重是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 灵苗压地几千重的拼音读音是：líng miáo yā dì jǐ qiān zhòng。 灵苗压地几千重是《黄精鹿》的第2句。

绿遍前峰到后峰出自《黄精鹿》，绿遍前峰到后峰的作者是：李之仪。 绿遍前峰到后峰是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 绿遍前峰到后峰的释义是：绿遍前峰到后峰：形容山峦之间绿色植被茂盛，从山的前端一直延伸到山后端。 绿遍前峰到后峰是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 绿遍前峰到后峰的拼音读音是：lǜ biàn qián fēng dào hòu fēng。 绿遍前峰到后峰是《黄精鹿》的第1句。