李之仪
却应台下草出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,却应台下草的作者是:李之仪。 却应台下草是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 却应台下草的释义是:却应台下草:应该是指凌歊台下的青草,暗示岁月变迁,人事已非。 却应台下草是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 却应台下草的拼音读音是:què yīng tái xià cǎo。 却应台下草是《临江仙 · 登凌歊台感怀》的第9句。 却应台下草的上半句是
清愁满眼共谁论出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,清愁满眼共谁论的作者是:李之仪。 清愁满眼共谁论是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 清愁满眼共谁论的释义是:清愁满眼共谁论:满眼都是清愁,不知与谁倾诉。 清愁满眼共谁论是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 清愁满眼共谁论的拼音读音是:qīng chóu mǎn yǎn gòng shuí lùn。 清愁满眼共谁论是《临江仙 ·
那堪旧恨仍存出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,那堪旧恨仍存的作者是:李之仪。 那堪旧恨仍存是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 那堪旧恨仍存的释义是:那堪旧恨仍存:哪能忍受过去的旧恨依然留存。意指诗人难以忍受心中的旧日怨恨仍旧存在,表达了诗人内心的忧伤与无奈。 那堪旧恨仍存是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 那堪旧恨仍存的拼音读音是:nà kān jiù hèn réng cún。
已是年来伤感甚出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,已是年来伤感甚的作者是:李之仪。 已是年来伤感甚是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 已是年来伤感甚的释义是:已是年来伤感甚:已经到了年底,感到非常伤感。 已是年来伤感甚是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 已是年来伤感甚的拼音读音是:yǐ shì nián lái shāng gǎn shèn。 已是年来伤感甚是《临江仙 ·
烟絮坠无痕出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,烟絮坠无痕的作者是:李之仪。 烟絮坠无痕是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 烟絮坠无痕的释义是:烟絮坠无痕:比喻人生如烟如絮,转瞬即逝,不留痕迹。 烟絮坠无痕是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 烟絮坠无痕的拼音读音是:yān xù zhuì wú hén。 烟絮坠无痕是《临江仙 · 登凌歊台感怀》的第5句。 烟絮坠无痕的上半句是:风花飞有态。
风花飞有态出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,风花飞有态的作者是:李之仪。 风花飞有态是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 风花飞有态的释义是:风花飞有态:形容风中花瓣飘动,姿态优美。 风花飞有态是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 风花飞有态的拼音读音是:fēng huā fēi yǒu tài。 风花飞有态是《临江仙 · 登凌歊台感怀》的第4句。 风花飞有态的上半句是:江山重叠倍销魂。
江山重叠倍销魂出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,江山重叠倍销魂的作者是:李之仪。 江山重叠倍销魂是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 江山重叠倍销魂的释义是:江山重叠,倍增离愁别绪。 江山重叠倍销魂是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 江山重叠倍销魂的拼音读音是:jiāng shān zhòng dié bèi xiāo hún。 江山重叠倍销魂是《临江仙 · 登凌歊台感怀》的第3句。
春光已过三分出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,春光已过三分的作者是:李之仪。 春光已过三分是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 春光已过三分的释义是:春光已过三分,意指春天的美景已经过去了一大半。 春光已过三分是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 春光已过三分的拼音读音是:chūn guāng yǐ guò sān fēn。 春光已过三分是《临江仙 · 登凌歊台感怀》的第2句。
偶向凌歊台上望出自《临江仙 · 登凌歊台感怀》,偶向凌歊台上望的作者是:李之仪。 偶向凌歊台上望是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 偶向凌歊台上望的释义是:偶然间登上凌歊台,向远方眺望。 偶向凌歊台上望是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 偶向凌歊台上望的拼音读音是:ǒu xiàng líng xiāo tái shàng wàng。 偶向凌歊台上望是《临江仙 · 登凌歊台感怀》的第1句。
方士临门未起时出自《丑奴儿 · 谢人寄蜡梅》,方士临门未起时的作者是:李之仪。 方士临门未起时是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 方士临门未起时的释义是:方士临门未起时:指对方士(指道士或炼丹者)来说,还未起床的时候。这里借指诗人等待朋友到来时,对方还未起床的情景。 方士临门未起时是宋代诗人李之仪的作品,风格是:词。 方士临门未起时的拼音读音是:fāng shì lín mén wèi qǐ