李之仪

栽花引水趁心情出自《罢官后旋营居舍寄赠存之》，栽花引水趁心情的作者是：李之仪。 栽花引水趁心情是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 栽花引水趁心情的释义是：栽花引水趁心情：根据个人心情随意栽种花草，引导水流，享受生活的悠闲与自得。 栽花引水趁心情是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 栽花引水趁心情的拼音读音是：zāi huā yǐn shuǐ chèn xīn qíng。

辟户开窗留晚日出自《罢官后旋营居舍寄赠存之》，辟户开窗留晚日的作者是：李之仪。 辟户开窗留晚日是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 辟户开窗留晚日的释义是：辟户开窗留晚日：推开门窗，留住夕阳的余晖。这里表达了诗人对夕阳美景的喜爱与留恋之情。 辟户开窗留晚日是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 辟户开窗留晚日的拼音读音是：pì hù kāi chuāng liú wǎn rì。

聊喜私巢得暂营出自《罢官后旋营居舍寄赠存之》，聊喜私巢得暂营的作者是：李之仪。 聊喜私巢得暂营是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 聊喜私巢得暂营的释义是：暂且欢喜于私人居所中得以暂时栖息。 聊喜私巢得暂营是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 聊喜私巢得暂营的拼音读音是：liáo xǐ sī cháo dé zàn yíng。 聊喜私巢得暂营是《罢官后旋营居舍寄赠存之》的第4句。

偶同罪垢归无计出自《罢官后旋营居舍寄赠存之》，偶同罪垢归无计的作者是：李之仪。 偶同罪垢归无计是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 偶同罪垢归无计的释义是：偶然间与罪垢相随，无法逃避。 偶同罪垢归无计是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 偶同罪垢归无计的拼音读音是：ǒu tóng zuì gòu guī wú jì。 偶同罪垢归无计是《罢官后旋营居舍寄赠存之》的第3句。 偶同罪垢归无计的上半句是

爱君池馆葺初成出自《罢官后旋营居舍寄赠存之》，爱君池馆葺初成的作者是：李之仪。 爱君池馆葺初成是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 爱君池馆葺初成的释义是：爱君池馆葺初成：喜爱您新建成的池馆。 爱君池馆葺初成是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 爱君池馆葺初成的拼音读音是：ài jūn chí guǎn qì chū chéng。 爱君池馆葺初成是《罢官后旋营居舍寄赠存之》的第2句。

常恨官居如传舍出自《罢官后旋营居舍寄赠存之》，常恨官居如传舍的作者是：李之仪。 常恨官居如传舍是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 常恨官居如传舍的释义是：常恨官居如传舍：常常抱怨做官就像是在传递物品的驿站一样，比喻官职只是暂时的停留之地，没有真正的根基和归属感。 常恨官居如传舍是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 常恨官居如传舍的拼音读音是：cháng hèn guān jū rú chuán

强麋置网岂当然出自《次韵见寄》，强麋置网岂当然的作者是：李之仪。 强麋置网岂当然是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 强麋置网岂当然的释义是：强麋置网岂当然：比喻过分强求，违背常理。 强麋置网岂当然是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 强麋置网岂当然的拼音读音是：qiáng mí zhì wǎng qǐ dāng rán。 强麋置网岂当然是《次韵见寄》的第8句。 强麋置网岂当然的上半句是：

只拟饮呼出门去出自《次韵见寄》，只拟饮呼出门去的作者是：李之仪。 只拟饮呼出门去是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 只拟饮呼出门去的释义是：只拟饮呼出门去：只打算饮酒后呼朋唤友出门畅游。 只拟饮呼出门去是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 只拟饮呼出门去的拼音读音是：zhǐ nǐ yǐn hū chū mén qù。 只拟饮呼出门去是《次韵见寄》的第7句。 只拟饮呼出门去的上半句是

沽酒何妨问玉川出自《次韵见寄》，沽酒何妨问玉川的作者是：李之仪。 沽酒何妨问玉川是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 沽酒何妨问玉川的释义是：买酒不妨询问玉川。玉川指唐代诗人白居易，这里用玉川代指酒家。整句意思为：买酒时何妨向酒家询问。 沽酒何妨问玉川是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 沽酒何妨问玉川的拼音读音是：gū jiǔ hé fáng wèn yù chuān。

抱琴有味无彭泽出自《次韵见寄》，抱琴有味无彭泽的作者是：李之仪。 抱琴有味无彭泽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 抱琴有味无彭泽的释义是：怀抱琴音，其中自有韵味，并不亚于陶渊明归隐彭泽之情。 抱琴有味无彭泽是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 抱琴有味无彭泽的拼音读音是：bào qín yǒu wèi wú péng zé。 抱琴有味无彭泽是《次韵见寄》的第5句。 抱琴有味无彭泽的上半句是