李之仪

何日同惊梦后粱出自《同子椿游三品石诗》，何日同惊梦后粱的作者是：李之仪。 何日同惊梦后粱是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 何日同惊梦后粱的释义是：何日同惊梦后粱：何时能与子一同从惊醒的梦境中醒来，共度美好时光。这里“同惊梦后粱”比喻与亲人或朋友共同度过美好时光，表达了对友情的渴望和对未来的美好期盼。 何日同惊梦后粱是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 何日同惊梦后粱的拼音读音是：hé rì

相看等是未推枕出自《同子椿游三品石诗》，相看等是未推枕的作者是：李之仪。 相看等是未推枕是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 相看等是未推枕的释义是：相互凝视，好像还未起床。 相看等是未推枕是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 相看等是未推枕的拼音读音是：xiāng kàn děng shì wèi tuī zhěn。 相看等是未推枕是《同子椿游三品石诗》的第7句。 相看等是未推枕的上半句是

寄怀聊以共彷徉出自《同子椿游三品石诗》，寄怀聊以共彷徉的作者是：李之仪。 寄怀聊以共彷徉是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寄怀聊以共彷徉的释义是：寄托情怀，随意一同徘徊。 寄怀聊以共彷徉是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寄怀聊以共彷徉的拼音读音是：jì huái liáo yǐ gòng páng yáng。 寄怀聊以共彷徉是《同子椿游三品石诗》的第6句。 寄怀聊以共彷徉的上半句是：

吊古漫劳兴感慨出自《同子椿游三品石诗》，吊古漫劳兴感慨的作者是：李之仪。 吊古漫劳兴感慨是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 吊古漫劳兴感慨的释义是：追忆古人而感慨万千，徒然耗费情感。 吊古漫劳兴感慨是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 吊古漫劳兴感慨的拼音读音是：diào gǔ màn láo xīng gǎn kǎi。 吊古漫劳兴感慨是《同子椿游三品石诗》的第5句。 吊古漫劳兴感慨的上半句是

井记胭脂迹半荒出自《同子椿游三品石诗》，井记胭脂迹半荒的作者是：李之仪。 井记胭脂迹半荒是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 井记胭脂迹半荒的释义是：井中遗留的胭脂痕迹已经半荒芜。 井记胭脂迹半荒是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 井记胭脂迹半荒的拼音读音是：jǐng jì yān zhī jì bàn huāng。 井记胭脂迹半荒是《同子椿游三品石诗》的第4句。 井记胭脂迹半荒的上半句是：

石标官品名常在出自《同子椿游三品石诗》，石标官品名常在的作者是：李之仪。 石标官品名常在是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 石标官品名常在的释义是：石标官品名常在：指石头上刻有官员品级的名称，这些名称长久存在。这里“石标”指的是石头上刻的标记，“官品”是指官员的品级，“名常在”表示这些名称长久不变。 石标官品名常在是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 石标官品名常在的拼音读音是：shí

景阳依旧在山阳出自《同子椿游三品石诗》，景阳依旧在山阳的作者是：李之仪。 景阳依旧在山阳是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 景阳依旧在山阳的释义是：景阳依旧在山阳，意味着景阳楼依然屹立在山阳地区，形容景阳楼虽然历经岁月沧桑，但依然保存完好，依旧可见。 景阳依旧在山阳是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 景阳依旧在山阳的拼音读音是：jǐng yáng yī jiù zài shān yáng。

桑柘丘墟辇路长出自《同子椿游三品石诗》，桑柘丘墟辇路长的作者是：李之仪。 桑柘丘墟辇路长是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 桑柘丘墟辇路长的释义是：桑柘丘墟辇路长：桑树和柘树都已荒废，车辇行驶的路途漫长。 桑柘丘墟辇路长是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 桑柘丘墟辇路长的拼音读音是：sāng zhè qiū xū niǎn lù zhǎng。 桑柘丘墟辇路长是《同子椿游三品石诗》的第1句。

倦途初喜接陈登出自《次韵早秋》，倦途初喜接陈登的作者是：李之仪。 倦途初喜接陈登是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 倦途初喜接陈登的释义是：倦途初喜接陈登：辛苦的旅途上初遇陈登这样的贤者，感到非常高兴。这里用“陈登”代指贤者，意指遇到知己或良友，使旅途中的辛劳得到慰藉。 倦途初喜接陈登是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 倦途初喜接陈登的拼音读音是：juàn tú chū xǐ jiē

百尺楼高谁与共出自《次韵早秋》，百尺楼高谁与共的作者是：李之仪。 百尺楼高谁与共是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 百尺楼高谁与共的释义是：高处不胜寒，独上高楼，寂寞无人共语。 百尺楼高谁与共是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 百尺楼高谁与共的拼音读音是：bǎi chǐ lóu gāo shuí yǔ gòng。 百尺楼高谁与共是《次韵早秋》的第7句。 百尺楼高谁与共的上半句是