李之仪

养花长欲占春风出自《题张约之长春阁》，养花长欲占春风的作者是：李之仪。 养花长欲占春风是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 养花长欲占春风的释义是：养花长欲占春风，意指诗人喜欢养花，总希望花朵能长久地享受春风的滋养。这里“养花”指的是栽培花朵，“占春风”则比喻希望花朵能常受春天气息的恩泽，即希望花朵能持续地美丽绽放。 养花长欲占春风是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 养花长欲占春风的拼音读音是

寓意果能超物境出自《题张约之长春阁》，寓意果能超物境的作者是：李之仪。 寓意果能超物境是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寓意果能超物境的释义是：超越物质境界，达到精神层面的超然境界。 寓意果能超物境是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寓意果能超物境的拼音读音是：yù yì guǒ néng chāo wù jìng。 寓意果能超物境是《题张约之长春阁》的第3句。 寓意果能超物境的上半句是

寒暑随时兴易穷出自《题张约之长春阁》，寒暑随时兴易穷的作者是：李之仪。 寒暑随时兴易穷是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寒暑随时兴易穷的释义是：寒暑随时兴易穷，意为时光如寒暑交替，事物兴衰更迭，极易走向尽头。 寒暑随时兴易穷是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寒暑随时兴易穷的拼音读音是：hán shǔ suí shí xīng yì qióng。 寒暑随时兴易穷是《题张约之长春阁》的第2句

江山信美亦人同出自《题张约之长春阁》，江山信美亦人同的作者是：李之仪。 江山信美亦人同是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 江山信美亦人同的释义是：江山信美亦人同：意思是江山虽然美好，但人们的情感和心境却是相同的。这里表达了对美好景色的欣赏与人们共通情感的结合。 江山信美亦人同是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 江山信美亦人同的拼音读音是：jiāng shān xìn měi yì rén

万里丰登气已回出自《次韵雪》，万里丰登气已回的作者是：李之仪。 万里丰登气已回是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 万里丰登气已回的释义是：“万里丰登气已回”意为：到处丰收的景象已经恢复。 万里丰登气已回是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 万里丰登气已回的拼音读音是：wàn lǐ fēng dēng qì yǐ huí。 万里丰登气已回是《次韵雪》的第8句。 万里丰登气已回的上半句是：

新诗不以寻梅见出自《次韵雪》，新诗不以寻梅见的作者是：李之仪。 新诗不以寻梅见是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 新诗不以寻梅见的释义是：新诗不以寻梅见：新写的诗不把寻找梅花作为主题。 新诗不以寻梅见是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 新诗不以寻梅见的拼音读音是：xīn shī bù yǐ xún méi jiàn。 新诗不以寻梅见是《次韵雪》的第7句。 新诗不以寻梅见的上半句是

一番佳思近离堆出自《次韵雪》，一番佳思近离堆的作者是：李之仪。 一番佳思近离堆是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 一番佳思近离堆的释义是：一番佳思近离堆：一瞬间的美好思绪如同靠近了那远离尘嚣的离堆。 一番佳思近离堆是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 一番佳思近离堆的拼音读音是：yī fān jiā sī jìn lí duī。 一番佳思近离堆是《次韵雪》的第6句。 一番佳思近离堆的上半句是：

几处欢声动丝竹出自《次韵雪》，几处欢声动丝竹的作者是：李之仪。 几处欢声动丝竹是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 几处欢声动丝竹的释义是：几处欢声动丝竹：指在多个地方都能听到欢快的音乐声，其中“丝竹”代指乐器，泛指音乐。 几处欢声动丝竹是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 几处欢声动丝竹的拼音读音是：jǐ chù huān shēng dòng sī zhú。

寒逼温郎玉镜台出自《次韵雪》，寒逼温郎玉镜台的作者是：李之仪。 寒逼温郎玉镜台是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寒逼温郎玉镜台的释义是：寒气逼人，使得温郎的玉镜台也显得寒冷。这里“寒逼”形容天气寒冷，“温郎”指人名或美称，“玉镜台”比喻美好的事物或地方。整句表达了寒冷的气候使得美好的事物也显得冷清。 寒逼温郎玉镜台是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 寒逼温郎玉镜台的拼音读音是：hán bī

暖归白傅金蕉叶出自《次韵雪》，暖归白傅金蕉叶的作者是：李之仪。 暖归白傅金蕉叶是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 暖归白傅金蕉叶的释义是：“暖归白傅金蕉叶”意指温暖归向了白居易的芭蕉叶上。这里用“暖归”来形容春日的暖意，而“白傅”指的是唐代诗人白居易，“金蕉叶”则代指芭蕉叶。整句表达了春天的暖意洒满在芭蕉叶上，给人以温暖和生机的感觉。 暖归白傅金蕉叶是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。