李之仪

只恐蓬瀛到却迷出自《送人入馆阁》，只恐蓬瀛到却迷的作者是：李之仪。 只恐蓬瀛到却迷是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 只恐蓬瀛到却迷的释义是：只恐蓬瀛到却迷：担心到了仙境却迷失了归途。蓬瀛：指仙境，此处比喻美好的地方。 只恐蓬瀛到却迷是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 只恐蓬瀛到却迷的拼音读音是：zhǐ kǒng péng yíng dào què mí。

自非终贾名偏重出自《送人入馆阁》，自非终贾名偏重的作者是：李之仪。 自非终贾名偏重是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 自非终贾名偏重的释义是：非：不是；终：终究；贾：贾谊，汉代文学家；名：名声；偏重：过分看重。释义：如果不是像贾谊那样过分看重名声。 自非终贾名偏重是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 自非终贾名偏重的拼音读音是：zì fēi zhōng jiǎ míng piān zhòng。

享穷人欲去无梯出自《送人入馆阁》，享穷人欲去无梯的作者是：李之仪。 享穷人欲去无梯是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 享穷人欲去无梯的释义是：“享穷人欲去无梯”中的“享穷人欲去无梯”可以释义为：贫穷的人想要进入官府却无门可入。这里“享”意为享受，“穷”指贫穷，“欲去”表示想要前往，“无梯”比喻没有途径或门路。整句诗反映了当时社会贫富差距大，贫苦人难以进入官府做官的困境。

天禄峥嵘北斗齐出自《送人入馆阁》，天禄峥嵘北斗齐的作者是：李之仪。 天禄峥嵘北斗齐是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 天禄峥嵘北斗齐的释义是：天禄峥嵘北斗齐：形容天禄（古代对图书馆的别称）的宏伟壮观，如同北斗七星一般排列整齐。 天禄峥嵘北斗齐是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 天禄峥嵘北斗齐的拼音读音是：tiān lù zhēng róng běi dòu qí。

尽须衰泪洒新枝出自《旧怀二首》，尽须衰泪洒新枝的作者是：李之仪。 尽须衰泪洒新枝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 尽须衰泪洒新枝的释义是：尽须衰泪洒新枝：意味着作者在感慨人生无常，即使年老体衰，也要为新生的事物、生命付出自己的情感，如同衰老的枝条上洒下泪水，象征着对新生事物的呵护与珍惜。 尽须衰泪洒新枝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 尽须衰泪洒新枝的拼音读音是：jǐn xū shuāi

安得残春逢海上出自《旧怀二首》，安得残春逢海上的作者是：李之仪。 安得残春逢海上是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 安得残春逢海上的释义是：欲在春天尾声时，能再次遇见海上的美景。 安得残春逢海上是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 安得残春逢海上的拼音读音是：ān dé cán chūn féng hǎi shàng。 安得残春逢海上是《旧怀二首》的第7句。 安得残春逢海上的上半句是

百世甘棠美召诗出自《旧怀二首》，百世甘棠美召诗的作者是：李之仪。 百世甘棠美召诗是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 百世甘棠美召诗的释义是：百世甘棠美召诗：指代流传百世的赞美甘棠树的诗篇，甘棠树在此象征美好和德政。 百世甘棠美召诗是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 百世甘棠美召诗的拼音读音是：bǎi shì gān táng měi zhào shī。 百世甘棠美召诗是《旧怀二首》的第6句。

一时鹦鹉娱宾赋出自《旧怀二首》，一时鹦鹉娱宾赋的作者是：李之仪。 一时鹦鹉娱宾赋是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 一时鹦鹉娱宾赋的释义是：一时鹦鹉娱宾赋：一时，指某一时期或某个瞬间；鹦鹉，一种能学人说话的鸟；娱宾，取悦宾客；赋，一种文体。整句意为在那个时期，鹦鹉能学人说话，用来娱乐宾客。 一时鹦鹉娱宾赋是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 一时鹦鹉娱宾赋的拼音读音是：yī shí yīng

如登鲁庙见樽彝出自《旧怀二首》，如登鲁庙见樽彝的作者是：李之仪。 如登鲁庙见樽彝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 如登鲁庙见樽彝的释义是：如登鲁庙见樽彝：比喻见到古代文物，如同置身于古代庙宇之中，感受到了历史的厚重与文化的底蕴。樽彝，指古代的酒器和礼器，此处代指古代文物。 如登鲁庙见樽彝是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 如登鲁庙见樽彝的拼音读音是：rú dēng lǔ miào jiàn

尚想汉庭传诏令出自《旧怀二首》，尚想汉庭传诏令的作者是：李之仪。 尚想汉庭传诏令是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 尚想汉庭传诏令的释义是：尚想汉庭传诏令：仍然怀念汉朝宫廷传达的命令，表达了对往昔辉煌时代的怀念和对权威的向往。 尚想汉庭传诏令是宋代诗人李之仪的作品，风格是：诗。 尚想汉庭传诏令的拼音读音是：shàng xiǎng hàn tíng chuán zhào lìng。