司马光

一日不可无出自《见山台种竹斋》，一日不可无的作者是：司马光。 一日不可无是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 一日不可无的释义是：一日不可无：指某事物每天都是必需的，不可或缺。 一日不可无是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 一日不可无的拼音读音是：yī rì bù kě wú。 一日不可无是《见山台种竹斋》的第3句。 一日不可无的上半句是：借宅亦种竹。 一日不可无的下半句是：萧洒常在目。

借宅亦种竹出自《见山台种竹斋》，借宅亦种竹的作者是：司马光。 借宅亦种竹是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 借宅亦种竹的释义是：借得他人住宅也种植竹子。 借宅亦种竹是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 借宅亦种竹的拼音读音是：jiè zhái yì zhǒng zhú。 借宅亦种竹是《见山台种竹斋》的第2句。 借宅亦种竹的上半句是：吾爱王子猷。 借宅亦种竹的下半句是： 一日不可无。

吾爱王子猷出自《见山台种竹斋》，吾爱王子猷的作者是：司马光。 吾爱王子猷是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 吾爱王子猷的释义是：吾爱王子猷：表达对王子猷（王徽之）的喜爱之情。王子猷是东晋时期的著名文学家，以豪放不羁、才华横溢著称。诗人以此表达对其人格和文学成就的敬仰和喜爱。 吾爱王子猷是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 吾爱王子猷的拼音读音是：wú ài wáng zi yóu。

红尘污清质出自《见山台弄水轩》，红尘污清质的作者是：司马光。 红尘污清质是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 红尘污清质的释义是：红尘污清质：指在世俗纷扰中保持纯洁的品质。 红尘污清质是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 红尘污清质的拼音读音是：hóng chén wū qīng zhì。 红尘污清质是《见山台弄水轩》的第8句。 红尘污清质的上半句是： 莫取濯冠缨。 红尘污清质的全句是

莫取濯冠缨出自《见山台弄水轩》，莫取濯冠缨的作者是：司马光。 莫取濯冠缨是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 莫取濯冠缨的释义是：不要轻易取下头上的冠缨。 莫取濯冠缨是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 莫取濯冠缨的拼音读音是：mò qǔ zhuó guān yīng。 莫取濯冠缨是《见山台弄水轩》的第7句。 莫取濯冠缨的上半句是：泛觞宜促膝。 莫取濯冠缨的下半句是：红尘污清质。

泛觞宜促膝出自《见山台弄水轩》，泛觞宜促膝的作者是：司马光。 泛觞宜促膝是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 泛觞宜促膝的释义是：举杯畅饮宜促膝而坐。 泛觞宜促膝是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 泛觞宜促膝的拼音读音是：fàn shāng yí cù xī。 泛觞宜促膝是《见山台弄水轩》的第6句。 泛觞宜促膝的上半句是： 洗砚可抄诗。 泛觞宜促膝的下半句是： 莫取濯冠缨。 泛觞宜促膝的全句是

洗砚可抄诗出自《见山台弄水轩》，洗砚可抄诗的作者是：司马光。 洗砚可抄诗是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 洗砚可抄诗的释义是：洗砚可抄诗：用洗过的砚台墨水可以抄写诗歌。这里以洗砚的动作隐喻诗思泉涌，可以随时作诗。 洗砚可抄诗是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 洗砚可抄诗的拼音读音是：xǐ yàn kě chāo shī。 洗砚可抄诗是《见山台弄水轩》的第5句。 洗砚可抄诗的上半句是

挥弄消永日出自《见山台弄水轩》，挥弄消永日的作者是：司马光。 挥弄消永日是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 挥弄消永日的释义是：挥弄消永日：挥舞弄水，消磨漫长的日子。 挥弄消永日是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 挥弄消永日的拼音读音是：huī nòng xiāo yǒng rì。 挥弄消永日是《见山台弄水轩》的第4句。 挥弄消永日的上半句是： 结亭侵水际。 挥弄消永日的下半句是：

结亭侵水际出自《见山台弄水轩》，结亭侵水际的作者是：司马光。 结亭侵水际是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 结亭侵水际的释义是：结亭侵水际：指亭子建在水边，几乎触及水面。 结亭侵水际是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 结亭侵水际的拼音读音是：jié tíng qīn shuǐ jì。 结亭侵水际是《见山台弄水轩》的第3句。 结亭侵水际的上半句是：气调本高逸。 结亭侵水际的下半句是：挥弄消永日

气调本高逸出自《见山台弄水轩》，气调本高逸的作者是：司马光。 气调本高逸是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 气调本高逸的释义是：气调本高逸：气质高雅，超脱世俗。 气调本高逸是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 气调本高逸的拼音读音是：qì diào běn gāo yì。 气调本高逸是《见山台弄水轩》的第2句。 气调本高逸的上半句是：吾爱杜牧之。 气调本高逸的下半句是： 结亭侵水际。