司马光

搏手坐相视出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，搏手坐相视的作者是：司马光。 搏手坐相视是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 搏手坐相视的释义是：搏手坐相视：指众人紧握拳头，坐在一起相互注视，形容紧张或严肃的气氛。 搏手坐相视是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 搏手坐相视的拼音读音是：bó shǒu zuò xiāng shì。 搏手坐相视是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第30句。

败衣不足准出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，败衣不足准的作者是：司马光。 败衣不足准是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 败衣不足准的释义是：败衣不足准：破旧的衣服不足以作为衡量标准。 败衣不足准是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 败衣不足准的拼音读音是：bài yī bù zú zhǔn。 败衣不足准是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第29句。 败衣不足准的上半句是：薪木同时匮。

薪木同时匮出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，薪木同时匮的作者是：司马光。 薪木同时匮是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 薪木同时匮的释义是：薪木同时匮：柴薪与木材同时匮乏。 薪木同时匮是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 薪木同时匮的拼音读音是：xīn mù tóng shí kuì。 薪木同时匮是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第28句。 薪木同时匮的上半句是： 囊钱与盎米。

囊钱与盎米出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，囊钱与盎米的作者是：司马光。 囊钱与盎米是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 囊钱与盎米的释义是：囊钱与盎米：口袋中的钱和盆中的米，指作者随身携带的财物。 囊钱与盎米是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 囊钱与盎米的拼音读音是：náng qián yǔ àng mǐ。 囊钱与盎米是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第27句。 囊钱与盎米的上半句是

妻儿日憔悴出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，妻儿日憔悴的作者是：司马光。 妻儿日憔悴是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 妻儿日憔悴的释义是：妻子儿女日益憔悴。 妻儿日憔悴是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 妻儿日憔悴的拼音读音是：qī ér rì qiáo cuì。 妻儿日憔悴是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第26句。 妻儿日憔悴的上半句是： 束手已连旬。 妻儿日憔悴的下半句是：

束手已连旬出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，束手已连旬的作者是：司马光。 束手已连旬是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 束手已连旬的释义是：束手已连旬：束手，束紧双手，比喻无法施展或无力行动；连旬，连续数旬，旬为十日，连旬即连续数十天。整个词组表示已经连续数十天都无法施展或无力行动。 束手已连旬是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 束手已连旬的拼音读音是：shù shǒu yǐ lián

糊口仰执技出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，糊口仰执技的作者是：司马光。 糊口仰执技是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 糊口仰执技的释义是：糊口仰执技：指依靠掌握一门技艺来维持生计。 糊口仰执技是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 糊口仰执技的拼音读音是：hú kǒu yǎng zhí jì。 糊口仰执技是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第24句。 糊口仰执技的上半句是： 因思闾井民。

因思闾井民出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，因思闾井民的作者是：司马光。 因思闾井民是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 因思闾井民的释义是：因思闾井民：因感慨而思念乡井中的百姓。 因思闾井民是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 因思闾井民的拼音读音是：yīn sī lǘ jǐng mín。 因思闾井民是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第23句。 因思闾井民的上半句是：耿耿负忧悸。

耿耿负忧悸出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，耿耿负忧悸的作者是：司马光。 耿耿负忧悸是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 耿耿负忧悸的释义是：耿耿负忧悸：形容心中忧虑重重，无法平静。 耿耿负忧悸是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 耿耿负忧悸的拼音读音是：gěng gěng fù yōu jì。 耿耿负忧悸是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第22句。 耿耿负忧悸的上半句是： 展转遂达旦。

展转遂达旦出自《八月十七日夜省直纪事呈同舍》，展转遂达旦的作者是：司马光。 展转遂达旦是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 展转遂达旦的释义是：展转遂达旦：辗转反侧直到天亮。 展转遂达旦是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 展转遂达旦的拼音读音是：zhǎn zhuǎn suì dá dàn。 展转遂达旦是《八月十七日夜省直纪事呈同舍》的第21句。 展转遂达旦的上半句是：室中无燥地。