司马光

使君张皂盖出自《坐船》，使君张皂盖的作者是：司马光。 使君张皂盖是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 使君张皂盖的释义是：使君张皂盖：指古代官员出行时，乘坐装饰有皂色盖子的车辆，皂盖即黑色车盖，是官员身份的象征。使君，古代对地方官员的尊称。 使君张皂盖是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 使君张皂盖的拼音读音是：shǐ jūn zhāng zào gài。 使君张皂盖是《坐船》的第1句。

新声未遽央出自《乐轩》，新声未遽央的作者是：司马光。 新声未遽央是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 新声未遽央的释义是：新声未遽央：新的歌声尚未达到尽头。 新声未遽央是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 新声未遽央的拼音读音是：xīn shēng wèi jù yāng。 新声未遽央是《乐轩》的第8句。 新声未遽央的上半句是： 太守且安坐。 新声未遽央的全句是：太守且安坐，新声未遽央。

太守且安坐出自《乐轩》，太守且安坐的作者是：司马光。 太守且安坐是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 太守且安坐的释义是：太守且安坐：太守请暂时安静地坐着。其中，“太守”是指地方行政长官，“且”表示暂时，“安坐”即安稳地坐着。这句诗通常用于劝慰或请地方长官保持冷静、耐心等待。 太守且安坐是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 太守且安坐的拼音读音是：tài shǒu qiě ān zuò。

栋宇为低昂出自《乐轩》，栋宇为低昂的作者是：司马光。 栋宇为低昂是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 栋宇为低昂的释义是：栋宇为低昂：指建筑物的高低起伏，形象地描绘了建筑的错落有致。 栋宇为低昂是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 栋宇为低昂的拼音读音是：dòng yǔ wèi dī áng。 栋宇为低昂是《乐轩》的第6句。 栋宇为低昂的上半句是： 凫鹥争上下。 栋宇为低昂的下半句是：

凫鹥争上下出自《乐轩》，凫鹥争上下的作者是：司马光。 凫鹥争上下是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 凫鹥争上下的释义是：凫鹥争上下：比喻官场中的人争权夺利。 凫鹥争上下是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 凫鹥争上下的拼音读音是：fú yī zhēng shàng xià。 凫鹥争上下是《乐轩》的第5句。 凫鹥争上下的上半句是：尘飞歌正长。 凫鹥争上下的下半句是：栋宇为低昂。

尘飞歌正长出自《乐轩》，尘飞歌正长的作者是：司马光。 尘飞歌正长是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 尘飞歌正长的释义是：尘飞歌正长：尘埃飞扬，歌声悠扬且长久不息。 尘飞歌正长是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 尘飞歌正长的拼音读音是：chén fēi gē zhèng zhǎng。 尘飞歌正长是《乐轩》的第4句。 尘飞歌正长的上半句是： 风结舞初急。 尘飞歌正长的下半句是： 凫鹥争上下。

风结舞初急出自《乐轩》，风结舞初急的作者是：司马光。 风结舞初急是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 风结舞初急的释义是：风结舞初急：风势初起，舞动急促。 风结舞初急是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 风结舞初急的拼音读音是：fēng jié wǔ chū jí。 风结舞初急是《乐轩》的第3句。 风结舞初急的上半句是：叠鼓掺渔阳。 风结舞初急的下半句是：尘飞歌正长。 风结舞初急的全句是

叠鼓掺渔阳出自《乐轩》，叠鼓掺渔阳的作者是：司马光。 叠鼓掺渔阳是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 叠鼓掺渔阳的释义是：叠鼓掺渔阳：指将战鼓声与渔阳的胡笳声交织在一起，形容战场上的悲壮氛围。 叠鼓掺渔阳是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 叠鼓掺渔阳的拼音读音是：dié gǔ càn yú yáng。 叠鼓掺渔阳是《乐轩》的第2句。 叠鼓掺渔阳的上半句是：繁弦凝绿水。 叠鼓掺渔阳的下半句是：

繁弦凝绿水出自《乐轩》，繁弦凝绿水的作者是：司马光。 繁弦凝绿水是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 繁弦凝绿水的释义是：繁弦凝绿水：指乐声悠扬，如同绿水凝滞，给人以宁静、深远的感觉。 繁弦凝绿水是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 繁弦凝绿水的拼音读音是：fán xián níng lǜ shuǐ。 繁弦凝绿水是《乐轩》的第1句。 繁弦凝绿水的下半句是：叠鼓掺渔阳。 繁弦凝绿水的全句是

经过日几回出自《探花桥》，经过日几回的作者是：司马光。 经过日几回是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 经过日几回的释义是：经过日几回：指多次经过此地。 经过日几回是宋代诗人司马光的作品，风格是：诗。 经过日几回的拼音读音是：jīng guò rì jǐ huí。 经过日几回是《探花桥》的第8句。 经过日几回的上半句是： 借问双华表。 经过日几回的全句是：借问双华表，经过日几回。 借问双华表