张籍

貂帽垂肩窄皂裘出自《送元宗简》，貂帽垂肩窄皂裘的作者是：张籍。 貂帽垂肩窄皂裘是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 貂帽垂肩窄皂裘的释义是：貂帽垂肩窄皂裘：指诗人元宗简穿着貂皮帽子，帽檐低垂至肩，身穿窄袖黑色皮袍。此处描绘了诗人出行时的装束，显露出一种富贵气派。 貂帽垂肩窄皂裘是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 貂帽垂肩窄皂裘的拼音读音是：diāo mào chuí jiān zhǎi zào

唯见松牌记象州出自《蛮州》，唯见松牌记象州的作者是：张籍。 唯见松牌记象州是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 唯见松牌记象州的释义是：“唯见松牌记象州”意为：只见松树牌上刻有象州的字样。 唯见松牌记象州是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 唯见松牌记象州的拼音读音是：wéi jiàn sōng pái jì xiàng zhōu。 唯见松牌记象州是《蛮州》的第4句。 唯见松牌记象州的上半句是：

一山海上无城郭出自《蛮州》，一山海上无城郭的作者是：张籍。 一山海上无城郭是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 一山海上无城郭的释义是：“一山海上无城郭”意为：只见一座山在海上，周围没有城市和村落。这里描绘了一幅宁静、原始的自然景象。 一山海上无城郭是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 一山海上无城郭的拼音读音是：yī shān hǎi shàng wú chéng guō。

人家多住竹棚头出自《蛮州》，人家多住竹棚头的作者是：张籍。 人家多住竹棚头是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 人家多住竹棚头的释义是：人家多住竹棚头：许多人家都住在用竹子搭建的棚屋前面。 人家多住竹棚头是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 人家多住竹棚头的拼音读音是：rén jiā duō zhù zhú péng tóu。 人家多住竹棚头是《蛮州》的第2句。 人家多住竹棚头的上半句是

瘴水蛮中入洞流出自《蛮州》，瘴水蛮中入洞流的作者是：张籍。 瘴水蛮中入洞流是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 瘴水蛮中入洞流的释义是：瘴水：一种有毒的、可以引起疾病的河水。 蛮中：指少数民族聚居的地区。 入洞流：流入洞穴的河流。 释义：《蛮州》这首诗中的“瘴水蛮中入洞流”指的是有毒的河流流入少数民族地区中的洞穴。 瘴水蛮中入洞流是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 瘴水蛮中入洞流的拼音读音是

数数看谁得最多出自《美人宫棋》，数数看谁得最多的作者是：张籍。 数数看谁得最多是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 数数看谁得最多的释义是：“数数看谁得最多”意味着数一数，看谁得到的数量最多。这句话通常用来形容在某种比较或竞争中，希望找出或确定谁获得的结果或收获最为丰富。 数数看谁得最多是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 数数看谁得最多的拼音读音是：shù shù kàn shuí dé zuì

趁行移手巡收尽出自《美人宫棋》，趁行移手巡收尽的作者是：张籍。 趁行移手巡收尽是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 趁行移手巡收尽的释义是：趁行移手巡收尽：指棋手在行棋过程中，巧妙地移动棋子，巡视全局，最终将棋局收于囊中。 趁行移手巡收尽是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 趁行移手巡收尽的拼音读音是：chèn xíng yí shǒu xún shōu jǐn。

海沙铺局巧相和出自《美人宫棋》，海沙铺局巧相和的作者是：张籍。 海沙铺局巧相和是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 海沙铺局巧相和的释义是：海沙铺局巧相和：比喻棋局布局巧妙，如同用海沙铺成的棋盘一般，双方对弈巧妙配合。 海沙铺局巧相和是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 海沙铺局巧相和的拼音读音是：hǎi shā pù jú qiǎo xiāng hé。 海沙铺局巧相和是《美人宫棋》的第2句。

红烛台前出翠娥出自《美人宫棋》，红烛台前出翠娥的作者是：张籍。 红烛台前出翠娥是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 红烛台前出翠娥的释义是：红烛台前出翠娥：在红烛台前，一位美丽的女子（翠娥）出现。这里的“翠娥”指的是美女，而“红烛台”则营造出一种温馨、浪漫的氛围。 红烛台前出翠娥是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 红烛台前出翠娥的拼音读音是：hóng zhú tái qián chū cuì é。

家在边城亦不知出自《宿山祠》，家在边城亦不知的作者是：张籍。 家在边城亦不知是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 家在边城亦不知的释义是：家在边城亦不知：意思是诗人虽然身处边远的城池，却并不知道自己的家在哪里。这句诗表达了诗人对家乡的遥远和思念之情。 家在边城亦不知是唐代诗人张籍的作品，风格是：诗。 家在边城亦不知的拼音读音是：jiā zài biān chéng yì bù zhī。