晁补之

送孤鸿相接出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，送孤鸿相接的作者是：晁补之。 送孤鸿相接是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 送孤鸿相接的释义是：送孤鸿相接：意指诗人目送孤独的鸿雁在天际飞翔，与其形成一种心灵上的对接与呼应。 送孤鸿相接是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 送孤鸿相接的拼音读音是：sòng gū hóng xiāng jiē。 送孤鸿相接是《八声甘州 ·

江雨霏霏出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，江雨霏霏的作者是：晁补之。 江雨霏霏是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 江雨霏霏的释义是：江雨霏霏：形容江面上的细雨纷纷扬扬的样子。 江雨霏霏是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 江雨霏霏的拼音读音是：jiāng yǔ fēi fēi。 江雨霏霏是《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》的第12句。 江雨霏霏的上半句是：是醉翁饮处。

是醉翁饮处出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，是醉翁饮处的作者是：晁补之。 是醉翁饮处是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 是醉翁饮处的释义是：“是醉翁饮处”中的“是醉翁饮处”指的是醉翁亭，这是指作者东坡（苏东坡）在钱塘时饮酒的地方。在这里，“醉翁”是苏东坡的自称，意指自己像醉翁一样喜欢饮酒。这句话表达了诗人对苏东坡饮酒之地的怀念之情。 是醉翁饮处是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。

应倚平山栏槛出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，应倚平山栏槛的作者是：晁补之。 应倚平山栏槛是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 应倚平山栏槛的释义是：应倚平山栏槛：应指的是应该，倚指依靠，平山指平山堂前的山，栏槛指栏杆。整句意为应当依靠在平山堂前的栏杆上。 应倚平山栏槛是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 应倚平山栏槛的拼音读音是：yīng yǐ píng shān lán kǎn

浮世危机出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，浮世危机的作者是：晁补之。 浮世危机是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 浮世危机的释义是：浮世危机：指世间纷扰、变幻无常的困境与危机。 浮世危机是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 浮世危机的拼音读音是：fú shì wēi jī。 浮世危机是《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》的第9句。 浮世危机的上半句是：一笑千秋事。

一笑千秋事出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，一笑千秋事的作者是：晁补之。 一笑千秋事是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 一笑千秋事的释义是：一笑千秋事，意为一个笑容可以成为千秋流传的往事。 一笑千秋事是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 一笑千秋事的拼音读音是：yī xiào qiān qiū shì。 一笑千秋事是《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》的第8句。

僧老木兰非出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，僧老木兰非的作者是：晁补之。 僧老木兰非是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 僧老木兰非的释义是：僧老木兰非：指僧人已老，不再是年轻时的木兰。其中，“木兰”借指年轻美貌的女子，此处用以比喻年轻时的自己。 僧老木兰非是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 僧老木兰非的拼音读音是：sēng lǎo mù lán fēi。 僧老木兰非是《八声甘州

又拥竹西歌吹出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，又拥竹西歌吹的作者是：晁补之。 又拥竹西歌吹是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 又拥竹西歌吹的释义是：又拥竹西歌吹：再次沉浸在竹西亭的歌声和乐声中。 又拥竹西歌吹是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 又拥竹西歌吹的拼音读音是：yòu yōng zhú xī gē chuī。 又拥竹西歌吹是《八声甘州 ·

飞霭澄辉出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，飞霭澄辉的作者是：晁补之。 飞霭澄辉是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 飞霭澄辉的释义是：飞霭澄辉：指飘动的云雾散去后，天空呈现出明亮的光辉。 飞霭澄辉是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 飞霭澄辉的拼音读音是：fēi ǎi chéng huī。 飞霭澄辉是《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》的第5句。 飞霭澄辉的上半句是

向西湖两处秋波一种出自《八声甘州 · 其一扬州次韵和东坡钱塘作》，向西湖两处秋波一种的作者是：晁补之。 向西湖两处秋波一种是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 向西湖两处秋波一种的释义是：向西湖两处秋波一种：指诗人对西湖美景的赞美，认为西湖的美景无论从哪个角度看都是一样的，如同一种秋波，充满了柔情和美丽。 向西湖两处秋波一种是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 向西湖两处秋波一种的拼音读音是