晁补之

金尊未掩出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，金尊未掩的作者是：晁补之。 金尊未掩是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 金尊未掩的释义是：金尊未掩：指酒杯未加盖，即酒杯中的酒还未饮尽。 金尊未掩是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 金尊未掩的拼音读音是：jīn zūn wèi yǎn。 金尊未掩是《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》的第10句。 金尊未掩的上半句是：清歌里。

清歌里出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，清歌里的作者是：晁补之。 清歌里是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 清歌里的释义是：清歌里：在清脆悦耳的歌声中。 清歌里是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 清歌里的拼音读音是：qīng gē lǐ。 清歌里是《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》的第9句。 清歌里的上半句是：远雨丝垂。 清歌里的下半句是：金尊未掩。 清歌里的全句是：鸥起苹中

远雨丝垂出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，远雨丝垂的作者是：晁补之。 远雨丝垂是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 远雨丝垂的释义是：远雨丝垂：远处的雨丝低垂。 远雨丝垂是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 远雨丝垂的拼音读音是：yuǎn yǔ sī chuí。 远雨丝垂是《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》的第8句。 远雨丝垂的上半句是：孤云带。 远雨丝垂的下半句是：清歌里。

孤云带出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，孤云带的作者是：晁补之。 孤云带是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 孤云带的释义是：孤云带：比喻孤高不群的云彩。 孤云带是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 孤云带的拼音读音是：gū yún dài。 孤云带是《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》的第7句。 孤云带的上半句是：更晚青山更好。 孤云带的下半句是：远雨丝垂。 孤云带的全句是

更晚青山更好出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，更晚青山更好的作者是：晁补之。 更晚青山更好是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 更晚青山更好的释义是：更晚青山更好：指时间更晚时，青山的景色更加美丽。 更晚青山更好是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 更晚青山更好的拼音读音是：gèng wǎn qīng shān gèng hǎo。 更晚青山更好是《满庭芳 ·

宛似武陵迷出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，宛似武陵迷的作者是：晁补之。 宛似武陵迷是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 宛似武陵迷的释义是：宛似武陵迷：形容舟行所至之处如陶渊明《桃花源记》中的武陵，充满了神秘和美好的景象，让人迷失其中。 宛似武陵迷是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 宛似武陵迷的拼音读音是：wǎn shì wǔ líng mí。 宛似武陵迷是《满庭芳 ·

翠湾红渚出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，翠湾红渚的作者是：晁补之。 翠湾红渚是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 翠湾红渚的释义是：翠湾红渚：指绿树成荫的河湾和红花盛开的沙洲。 翠湾红渚是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 翠湾红渚的拼音读音是：cuì wān hóng zhǔ。 翠湾红渚是《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》的第4句。 翠湾红渚的上半句是：画船天上来时。

画船天上来时出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，画船天上来时的作者是：晁补之。 画船天上来时是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 画船天上来时的释义是：画船天上来时：形容画船如同从天而降，极为华丽壮观。 画船天上来时是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 画船天上来时的拼音读音是：huà chuán tiān shàng lái shí。 画船天上来时是《满庭芳 ·

鱼惊荷底出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，鱼惊荷底的作者是：晁补之。 鱼惊荷底是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 鱼惊荷底的释义是：鱼惊荷底：鱼儿因受惊而跃出荷叶。 鱼惊荷底是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 鱼惊荷底的拼音读音是：yú jīng hé dǐ。 鱼惊荷底是《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》的第2句。 鱼惊荷底的上半句是：鸥起苹中。 鱼惊荷底的下半句是

鸥起苹中出自《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》，鸥起苹中的作者是：晁补之。 鸥起苹中是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 鸥起苹中的释义是：鸥起苹中：指鸥鸟在荷花丛中飞起，形容水面上景象宁静美好。 鸥起苹中是宋代诗人晁补之的作品，风格是：词。 鸥起苹中的拼音读音是：ōu qǐ píng zhōng。 鸥起苹中是《满庭芳 · 赴信日舟中别次膺十二钗》的第1句。 鸥起苹中的下半句是：鱼惊荷底。