晁补之

晨坐对花无酒温出自《和东坡先生梅花三首》，晨坐对花无酒温的作者是：晁补之。 晨坐对花无酒温是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 晨坐对花无酒温的释义是：清晨静坐，面对梅花却无美酒相伴以温热。 晨坐对花无酒温是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 晨坐对花无酒温的拼音读音是：chén zuò duì huā wú jiǔ wēn。 晨坐对花无酒温是《和东坡先生梅花三首》的第8句。

落身曲糵盆盎里出自《和东坡先生梅花三首》，落身曲糵盆盎里的作者是：晁补之。 落身曲糵盆盎里是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 落身曲糵盆盎里的释义是：落身曲糵盆盎里：指梅花落入酒缸中，比喻诗人自嘲自己的诗才如同落入凡尘的梅花，平凡而不失雅致。 落身曲糵盆盎里是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 落身曲糵盆盎里的拼音读音是：luò shēn qū niè pén àng lǐ。

上下竹篱开一园出自《和东坡先生梅花三首》，上下竹篱开一园的作者是：晁补之。 上下竹篱开一园是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 上下竹篱开一园的释义是：上下竹篱开一园，意指在竹林环绕的篱笆之间开辟出一片园地。 上下竹篱开一园是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 上下竹篱开一园的拼音读音是：shàng xià zhú lí kāi yī yuán。 上下竹篱开一园是《和东坡先生梅花三首》的第6句。

东西野寺通两径出自《和东坡先生梅花三首》，东西野寺通两径的作者是：晁补之。 东西野寺通两径是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 东西野寺通两径的释义是：东西野寺通两径：指在东西方向上，通往野外寺庙的两条道路。 东西野寺通两径是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 东西野寺通两径的拼音读音是：dōng xī yě sì tōng liǎng jìng。 东西野寺通两径是《和东坡先生梅花三首》的第5句

跂望不到霜烟昏出自《和东坡先生梅花三首》，跂望不到霜烟昏的作者是：晁补之。 跂望不到霜烟昏是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 跂望不到霜烟昏的释义是：翘首遥望，却因霜雾弥漫而无法看清。 跂望不到霜烟昏是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 跂望不到霜烟昏的拼音读音是：qí wàng bù dào shuāng yān hūn。 跂望不到霜烟昏是《和东坡先生梅花三首》的第4句。

山阿若有人含睇出自《和东坡先生梅花三首》，山阿若有人含睇的作者是：晁补之。 山阿若有人含睇是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 山阿若有人含睇的释义是：山阿若有人含睇：山间似乎有美人含情凝视。其中，“山阿”指山间小路，“含睇”形容女子含情凝视的样子。 山阿若有人含睇是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 山阿若有人含睇的拼音读音是：shān ā ruò yǒu rén hán dì。

见梅开早客迷魂出自《和东坡先生梅花三首》，见梅开早客迷魂的作者是：晁补之。 见梅开早客迷魂是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 见梅开早客迷魂的释义是：见梅开早客迷魂：看到梅花早早开放，使得远道而来的客人陶醉，迷失了自我。 见梅开早客迷魂是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 见梅开早客迷魂的拼音读音是：jiàn méi kāi zǎo kè mí hún。

霜晴十月玉溪村出自《和东坡先生梅花三首》，霜晴十月玉溪村的作者是：晁补之。 霜晴十月玉溪村是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 霜晴十月玉溪村的释义是：霜晴十月玉溪村：霜晴，指霜后晴朗的天气；十月，农历十月份；玉溪村，可能是指一个美丽、宁静的村庄。整句释义为：在霜后晴朗的十月份，玉溪村风光旖旎。 霜晴十月玉溪村是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 霜晴十月玉溪村的拼音读音是：shuāng

来呼莫惮冲泥频出自《和文潜期饮大尹穆父家兼呈尹》，来呼莫惮冲泥频的作者是：晁补之。 来呼莫惮冲泥频是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 来呼莫惮冲泥频的释义是：来呼莫惮冲泥频：不必担心踏泥频来。意即邀请朋友不必因路途泥泞而犹豫，应频繁前来。 来呼莫惮冲泥频是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 来呼莫惮冲泥频的拼音读音是：lái hū mò dàn chōng ní pín。

醉人多忤贵人恕出自《和文潜期饮大尹穆父家兼呈尹》，醉人多忤贵人恕的作者是：晁补之。 醉人多忤贵人恕是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 醉人多忤贵人恕的释义是：醉人多忤贵人恕，意思是喝醉酒的人常会冒犯贵人，但贵人通常能宽容谅解。 醉人多忤贵人恕是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 醉人多忤贵人恕的拼音读音是：zuì rén duō wǔ guì rén shù。