晁补之

阮公炉边不拟归出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，阮公炉边不拟归的作者是：晁补之。 阮公炉边不拟归是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 阮公炉边不拟归的释义是：阮公炉边不拟归：指阮籍在炉边不愿归去，意指阮籍沉迷于炉火之旁，不愿离开，比喻沉醉于某种境界或事物之中，不愿抽身。 阮公炉边不拟归是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 阮公炉边不拟归的拼音读音是：ruǎn gōng lú

乐事几时如过雨出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，乐事几时如过雨的作者是：晁补之。 乐事几时如过雨是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 乐事几时如过雨的释义是：乐事几时如过雨：快乐的事情就像雨水一样短暂，转瞬即逝。 乐事几时如过雨是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 乐事几时如过雨的拼音读音是：lè shì jǐ shí rú guò yǔ。

对酒含情古所怜出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，对酒含情古所怜的作者是：晁补之。 对酒含情古所怜是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 对酒含情古所怜的释义是：对酒含情古所怜：在饮酒时，含蓄地表达情感，这是自古以来人们所怜爱的行为。意指在饮酒之际，人们往往能以含蓄的方式表达内心的情感，这种情感的表达方式自古以来就受到人们的喜爱和赞赏。 对酒含情古所怜是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗

不怕当筵赋鹦鹉出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，不怕当筵赋鹦鹉的作者是：晁补之。 不怕当筵赋鹦鹉是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 不怕当筵赋鹦鹉的释义是：不怕当筵赋鹦鹉：意思是不怕在酒席上即兴作诗，比喻才思敏捷，敢于在众人面前展示自己的才华。 不怕当筵赋鹦鹉是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 不怕当筵赋鹦鹉的拼音读音是：bù pà dāng yán fù yīng wǔ。

封丘自倚笔势豪出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，封丘自倚笔势豪的作者是：晁补之。 封丘自倚笔势豪是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 封丘自倚笔势豪的释义是：封丘自倚笔势豪：在封丘这个地方，自己倚靠着自己的文笔，气势非常豪放。 封丘自倚笔势豪是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 封丘自倚笔势豪的拼音读音是：fēng qiū zì yǐ bǐ shì háo。

席上生风清夏宇出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，席上生风清夏宇的作者是：晁补之。 席上生风清夏宇是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 席上生风清夏宇的释义是：席上生风清夏宇：形容宴会中气氛热烈，如同夏日清风拂过，使整个空间变得凉爽宜人。 席上生风清夏宇是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 席上生风清夏宇的拼音读音是：xí shàng shēng fēng qīng xià yǔ。

黄张翰墨海内名出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，黄张翰墨海内名的作者是：晁补之。 黄张翰墨海内名是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 黄张翰墨海内名的释义是：黄张翰墨海内名：黄张二人在文坛上的名声如黄海墨水般著名于天下。 黄张翰墨海内名是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 黄张翰墨海内名的拼音读音是：huáng zhāng hàn mò hǎi nèi míng。

催送花前红袖舞出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，催送花前红袖舞的作者是：晁补之。 催送花前红袖舞是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 催送花前红袖舞的释义是：催促送来花前舞动红袖的美人。 催送花前红袖舞是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 催送花前红袖舞的拼音读音是：cuī sòng huā qián hóng xiù wǔ。

两鬟亦解倚瑟语出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，两鬟亦解倚瑟语的作者是：晁补之。 两鬟亦解倚瑟语是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 两鬟亦解倚瑟语的释义是：两鬟亦解倚瑟语：年轻女子解开发髻，倚靠在瑟上低声交谈。这里“两鬟”指年轻女子的发髻，“解”指解开，“倚瑟语”指靠在乐器瑟上交谈，形容女子悠闲、亲密的交谈场景。 两鬟亦解倚瑟语是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。

最怜高髻歌阳春出自《同鲁直文潜饮刑部杜君章家次封丘杜观仲韵》，最怜高髻歌阳春的作者是：晁补之。 最怜高髻歌阳春是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 最怜高髻歌阳春的释义是：最怜高髻歌阳春：最是怜爱那高高发髻歌吟着春天的歌曲。意指诗人对女子的发髻和高雅歌咏春日的情景感到十分喜爱。 最怜高髻歌阳春是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 最怜高髻歌阳春的拼音读音是：zuì lián gāo jì gē