晁补之

一水贯来深宛转出自《同张子望颜伯仪上关纳凉》，一水贯来深宛转的作者是：晁补之。 一水贯来深宛转是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 一水贯来深宛转的释义是：一水贯来深宛转：形容河流从远方蜿蜒曲折而来，水势深沉。 一水贯来深宛转是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 一水贯来深宛转的拼音读音是：yī shuǐ guàn lái shēn wǎn zhuǎn。

城上戍楼虬白鬐出自《同张子望颜伯仪上关纳凉》，城上戍楼虬白鬐的作者是：晁补之。 城上戍楼虬白鬐是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 城上戍楼虬白鬐的释义是：城上戍楼虬白鬐：戍楼上的柱子像盘曲的龙，白鬐指龙的白色的鬃毛，形容戍楼柱子的形状。 城上戍楼虬白鬐是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 城上戍楼虬白鬐的拼音读音是：chéng shàng shù lóu qiú bái qí。

城如虬背卧逶迤出自《同张子望颜伯仪上关纳凉》，城如虬背卧逶迤的作者是：晁补之。 城如虬背卧逶迤是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 城如虬背卧逶迤的释义是：城如虬背卧逶迤：形容城墙弯曲起伏，如同蜿蜒的蛇背一样，给人一种曲折蜿蜒、连绵不绝的感觉。 城如虬背卧逶迤是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 城如虬背卧逶迤的拼音读音是：chéng rú qiú bèi wò wēi yí。

呼我柳堤鸣躞蹀出自《同张子望颜伯仪上关纳凉》，呼我柳堤鸣躞蹀的作者是：晁补之。 呼我柳堤鸣躞蹀是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 呼我柳堤鸣躞蹀的释义是：呼我柳堤鸣躞蹀：呼唤我在柳树堤岸上行走时，脚步声如铃声般清脆。 呼我柳堤鸣躞蹀是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 呼我柳堤鸣躞蹀的拼音读音是：hū wǒ liǔ dī míng xiè dié。

张侯不厌过市烦出自《同张子望颜伯仪上关纳凉》，张侯不厌过市烦的作者是：晁补之。 张侯不厌过市烦是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 张侯不厌过市烦的释义是：张侯不厌过市烦：张侯不嫌市场喧嚣烦杂。 张侯不厌过市烦是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 张侯不厌过市烦的拼音读音是：zhāng hóu bù yàn guò shì fán。 张侯不厌过市烦是《同张子望颜伯仪上关纳凉》的第3句。

正午四邻还往绝出自《同张子望颜伯仪上关纳凉》，正午四邻还往绝的作者是：晁补之。 正午四邻还往绝是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 正午四邻还往绝的释义是：正午四邻还往绝：正午时分，四周的邻居都离开了。 正午四邻还往绝是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 正午四邻还往绝的拼音读音是：zhèng wǔ sì lín hái wǎng jué。 正午四邻还往绝是《同张子望颜伯仪上关纳凉》的第2句。

高阁无风华屋热出自《同张子望颜伯仪上关纳凉》，高阁无风华屋热的作者是：晁补之。 高阁无风华屋热是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 高阁无风华屋热的释义是：高阁无风，华屋内热。 高阁无风华屋热是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 高阁无风华屋热的拼音读音是：gāo gé wú fēng huá wū rè。 高阁无风华屋热是《同张子望颜伯仪上关纳凉》的第1句。 高阁无风华屋热的下半句是

爱身为物太早计出自《同杨希仲吴子进李希孝张景良北关纳凉晚过大安寺》，爱身为物太早计的作者是：晁补之。 爱身为物太早计是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 爱身为物太早计的释义是：爱身为物太早计：指过早地关注自己的身体和物质需求，忽视了精神层面的追求。 爱身为物太早计是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 爱身为物太早计的拼音读音是：ài shēn wèi wù tài zǎo jì。

不应开口烦睥睨出自《同杨希仲吴子进李希孝张景良北关纳凉晚过大安寺》，不应开口烦睥睨的作者是：晁补之。 不应开口烦睥睨是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 不应开口烦睥睨的释义是：不应开口烦睥睨：不应该因为别人的傲慢无礼而生气。 不应开口烦睥睨是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 不应开口烦睥睨的拼音读音是：bù yīng kāi kǒu fán pì nì。

语若茧绪曳出自《同杨希仲吴子进李希孝张景良北关纳凉晚过大安寺》，语若茧绪曳的作者是：晁补之。 语若茧绪曳是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 语若茧绪曳的释义是：语言如茧丝连绵不断。 语若茧绪曳是宋代诗人晁补之的作品，风格是：诗。 语若茧绪曳的拼音读音是：yǔ ruò jiǎn xù yè。 语若茧绪曳是《同杨希仲吴子进李希孝张景良北关纳凉晚过大安寺》的第50句。 语若茧绪曳的上半句是：