梅尧臣

妙在取音时转轴出自《依韵和永叔戏作》，妙在取音时转轴的作者是：梅尧臣。 妙在取音时转轴是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 妙在取音时转轴的释义是：妙在取音时转轴：指在演奏乐器时，巧妙地转换乐器的轴，以达到更妙的音效。 妙在取音时转轴是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 妙在取音时转轴的拼音读音是：miào zài qǔ yīn shí zhuǎn zhóu。

曲奇谱新偷法部出自《依韵和永叔戏作》，曲奇谱新偷法部的作者是：梅尧臣。 曲奇谱新偷法部是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 曲奇谱新偷法部的释义是：曲奇谱新偷法部：模仿并创新了新的烹饪方法。 曲奇谱新偷法部是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 曲奇谱新偷法部的拼音读音是：qū qí pǔ xīn tōu fǎ bù。 曲奇谱新偷法部是《依韵和永叔戏作》的第23句。 曲奇谱新偷法部的上半句是

广文空腹贪教曲出自《依韵和永叔戏作》，广文空腹贪教曲的作者是：梅尧臣。 广文空腹贪教曲是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 广文空腹贪教曲的释义是：广文空腹贪教曲：指作者以空虚无物的肚子去贪求教授曲艺，比喻自己虽然腹中空空，却仍然热衷于学习或教授音乐。这里的“广文”可能指的是古代对文学、音乐等文艺有广泛兴趣的人。 广文空腹贪教曲是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 广文空腹贪教曲的拼音读音是

言事关西杨广文出自《依韵和永叔戏作》，言事关西杨广文的作者是：梅尧臣。 言事关西杨广文是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 言事关西杨广文的释义是：言事关西杨广文：指的是诗人与位于关西的杨广文谈论诗事。 言事关西杨广文是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 言事关西杨广文的拼音读音是：yán shì guān xī yáng guǎng wén。 言事关西杨广文是《依韵和永叔戏作》的第21句。

十月单衣体生粟出自《依韵和永叔戏作》，十月单衣体生粟的作者是：梅尧臣。 十月单衣体生粟是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 十月单衣体生粟的释义是：十月单衣体生粟：指在十月寒冷的季节，穿着单薄的衣物，身体因寒冷而生出粟粒般的疙瘩。这里用来形容天气寒冷，衣物单薄，身体受寒。 十月单衣体生粟是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 十月单衣体生粟的拼音读音是：shí yuè dān yī tǐ

女奚年小殊流俗出自《依韵和永叔戏作》，女奚年小殊流俗的作者是：梅尧臣。 女奚年小殊流俗是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 女奚年小殊流俗的释义是：女奚年小殊流俗：意思是女子年纪虽小却与众不同，不拘泥于世俗常规。 女奚年小殊流俗是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 女奚年小殊流俗的拼音读音是：nǚ xī nián xiǎo shū liú sú。 女奚年小殊流俗是《依韵和永叔戏作》的第19句。

能使女奚飞玉觥出自《依韵和永叔戏作》，能使女奚飞玉觥的作者是：梅尧臣。 能使女奚飞玉觥是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 能使女奚飞玉觥的释义是：能使女奚飞玉觥：能使女子举起玉制的酒杯。这里的“女奚”指的是女子，而“飞玉觥”则形容女子举起酒杯的动作轻盈优雅。整句诗意味着诗人希望看到女子优雅地举杯畅饮。 能使女奚飞玉觥是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 能使女奚飞玉觥的拼音读音是：néng

安知如今有乐事出自《依韵和永叔戏作》，安知如今有乐事的作者是：梅尧臣。 安知如今有乐事是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 安知如今有乐事的释义是：安知如今有乐事：不知何时能像现在这样享受快乐的事情。 安知如今有乐事是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 安知如今有乐事的拼音读音是：ān zhī rú jīn yǒu lè shì。 安知如今有乐事是《依韵和永叔戏作》的第17句。

乌孙帐下边马鸣出自《依韵和永叔戏作》，乌孙帐下边马鸣的作者是：梅尧臣。 乌孙帐下边马鸣是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 乌孙帐下边马鸣的释义是：乌孙帐下边马鸣：乌孙为古代民族，此指边塞之地；帐下边，即营帐附近；马鸣，指战马嘶鸣。释义为：在乌孙民族的营帐附近，战马嘶鸣。 乌孙帐下边马鸣是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 乌孙帐下边马鸣的拼音读音是：wū sūn zhàng xià biān

还忆昭君入胡虏出自《依韵和永叔戏作》，还忆昭君入胡虏的作者是：梅尧臣。 还忆昭君入胡虏是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 还忆昭君入胡虏的释义是：回忆昭君被迫远嫁匈奴的故事。 还忆昭君入胡虏是宋代诗人梅尧臣的作品，风格是：诗。 还忆昭君入胡虏的拼音读音是：hái yì zhāo jūn rù hú lǔ。 还忆昭君入胡虏是《依韵和永叔戏作》的第15句。 还忆昭君入胡虏的上半句是：乍闻此曲无不惊