戴叔伦

黄昏掩闺后出自《杂曲歌辞新别离》，黄昏掩闺后的作者是：戴叔伦。 黄昏掩闺后是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 黄昏掩闺后的释义是：黄昏时分，女子关闭闺房。 黄昏掩闺后是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 黄昏掩闺后的拼音读音是：huáng hūn yǎn guī hòu。 黄昏掩闺后是《杂曲歌辞新别离》的第3句。 黄昏掩闺后的上半句是：未曾经别离。 黄昏掩闺后的下半句是：寂寞自心知。

未曾经别离出自《杂曲歌辞新别离》，未曾经别离的作者是：戴叔伦。 未曾经别离是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 未曾经别离的释义是：未曾经历离别 未曾经别离是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 未曾经别离的拼音读音是：wèi céng jīng bié lí。 未曾经别离是《杂曲歌辞新别离》的第2句。 未曾经别离的上半句是：手把杏花枝。 未曾经别离的下半句是： 黄昏掩闺后。 未曾经别离的全句是

手把杏花枝出自《杂曲歌辞新别离》，手把杏花枝的作者是：戴叔伦。 手把杏花枝是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 手把杏花枝的释义是：手把杏花枝：手持着杏树枝，形容离别时手中的依恋之物。 手把杏花枝是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 手把杏花枝的拼音读音是：shǒu bǎ xìng huā zhī。 手把杏花枝是《杂曲歌辞新别离》的第1句。 手把杏花枝的下半句是：未曾经别离。 手把杏花枝的全句是

何人共南望出自《相和歌辞昭君词》，何人共南望的作者是：戴叔伦。 何人共南望是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 何人共南望的释义是：何人共南望：指的是在思念之人不在身边时，自己孤独地望着南方，希望对方也能看到自己。这里的“何人”指的是不知道是谁，或者是在问谁会与自己一同思念。 何人共南望是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 何人共南望的拼音读音是：hé rén gòng nán wàng。

到死不得归出自《相和歌辞昭君词》，到死不得归的作者是：戴叔伦。 到死不得归是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 到死不得归的释义是：到死不得归：指人直到生命终结也无法回到自己的家乡或故土。 到死不得归是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 到死不得归的拼音读音是：dào sǐ bù dé guī。 到死不得归是《相和歌辞昭君词》的第3句。 到死不得归的上半句是：路在沙塞上。 到死不得归的下半句是

路在沙塞上出自《相和歌辞昭君词》，路在沙塞上的作者是：戴叔伦。 路在沙塞上是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 路在沙塞上的释义是：路在沙塞上：指通往边塞的路在沙漠中。 路在沙塞上是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 路在沙塞上的拼音读音是：lù zài shā sāi shàng。 路在沙塞上是《相和歌辞昭君词》的第2句。 路在沙塞上的上半句是：汉宫若远近。 路在沙塞上的下半句是： 到死不得归

汉宫若远近出自《相和歌辞昭君词》，汉宫若远近的作者是：戴叔伦。 汉宫若远近是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 汉宫若远近的释义是：汉宫若远近：指汉代宫殿的远近，比喻相隔的距离。 汉宫若远近是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 汉宫若远近的拼音读音是：hàn gōng ruò yuǎn jìn。 汉宫若远近是《相和歌辞昭君词》的第1句。 汉宫若远近的下半句是：路在沙塞上。 汉宫若远近的全句是

半夜起边声出自《横吹曲辞关山月二首》，半夜起边声的作者是：戴叔伦。 半夜起边声是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 半夜起边声的释义是：半夜起边声，意指在深夜时分，边境上传来的各种声响。 半夜起边声是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 半夜起边声的拼音读音是：bàn yè qǐ biān shēng。 半夜起边声是《横吹曲辞关山月二首》的第4句。 半夜起边声的上半句是：胡笳在何处。

胡笳在何处出自《横吹曲辞关山月二首》，胡笳在何处的作者是：戴叔伦。 胡笳在何处是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 胡笳在何处的释义是：胡笳在何处：胡地传来的悲切笳声在何处响起。 胡笳在何处是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 胡笳在何处的拼音读音是：hú jiā zài hé chù。 胡笳在何处是《横吹曲辞关山月二首》的第3句。 胡笳在何处的上半句是：繁霜覆古城。 胡笳在何处的下半句是

繁霜覆古城出自《横吹曲辞关山月二首》，繁霜覆古城的作者是：戴叔伦。 繁霜覆古城是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 繁霜覆古城的释义是：繁霜覆盖古城，意味着深秋时节，厚重的霜层覆盖了古城，营造出一种凄凉、萧瑟的氛围。 繁霜覆古城是唐代诗人戴叔伦的作品，风格是：诗。 繁霜覆古城的拼音读音是：fán shuāng fù gǔ chéng。 繁霜覆古城是《横吹曲辞关山月二首》的第2句。