曾巩

长轩凭广虚出自《七月十四日韩持国直庐同观山海经》，长轩凭广虚的作者是：曾巩。 长轩凭广虚是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 长轩凭广虚的释义是：长轩凭广虚：宽敞的长廊上，我凭栏远望，感受着空旷无垠的意境。 长轩凭广虚是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 长轩凭广虚的拼音读音是：zhǎng xuān píng guǎng xū。 长轩凭广虚是《七月十四日韩持国直庐同观山海经》的第2句。

高阁在清禁出自《七月十四日韩持国直庐同观山海经》，高阁在清禁的作者是：曾巩。 高阁在清禁是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 高阁在清禁的释义是：高阁在清禁：指高耸的楼阁位于皇宫的清静之地。 高阁在清禁是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 高阁在清禁的拼音读音是：gāo gé zài qīng jìn。 高阁在清禁是《七月十四日韩持国直庐同观山海经》的第1句。 高阁在清禁的下半句是：长轩凭广虚。

恩义故难忘出自《秋夜》，恩义故难忘的作者是：曾巩。 恩义故难忘是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 恩义故难忘的释义是：恩义故难忘：指对曾经给予恩惠和道义上支持的人或事，记忆深刻，难以忘怀。 恩义故难忘是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 恩义故难忘的拼音读音是：ēn yì gù nán wàng。 恩义故难忘是《秋夜》的第20句。 恩义故难忘的上半句是： 诚知百无益。 恩义故难忘的全句是

诚知百无益出自《秋夜》，诚知百无益的作者是：曾巩。 诚知百无益是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 诚知百无益的释义是：“诚知百无益”的释义是：真诚地知道这样做没有任何益处。 诚知百无益是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 诚知百无益的拼音读音是：chéng zhī bǎi wú yì。 诚知百无益是《秋夜》的第19句。 诚知百无益的上半句是：沉忧回我肠。 诚知百无益的下半句是：恩义故难忘。

沉忧回我肠出自《秋夜》，沉忧回我肠的作者是：曾巩。 沉忧回我肠是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 沉忧回我肠的释义是：沉忧回我肠：深深的忧虑缠绕在我的心中。 沉忧回我肠是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 沉忧回我肠的拼音读音是：chén yōu huí wǒ cháng。 沉忧回我肠是《秋夜》的第18句。 沉忧回我肠的上半句是： 清泪昏我眼。 沉忧回我肠的下半句是： 诚知百无益。

清泪昏我眼出自《秋夜》，清泪昏我眼的作者是：曾巩。 清泪昏我眼是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 清泪昏我眼的释义是：清泪昏我眼：泪水模糊了我的眼睛，形容悲伤或感动到极点，泪水盈眶。 清泪昏我眼是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 清泪昏我眼的拼音读音是：qīng lèi hūn wǒ yǎn。 清泪昏我眼是《秋夜》的第17句。 清泪昏我眼的上半句是：虚貌在中堂。 清泪昏我眼的下半句是：沉忧回我肠

虚貌在中堂出自《秋夜》，虚貌在中堂的作者是：曾巩。 虚貌在中堂是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 虚貌在中堂的释义是：虚貌在中堂：指虚假的面具或外表在厅堂之中，比喻表面上装模作样，实则心口不一。 虚貌在中堂是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 虚貌在中堂的拼音读音是：xū mào zài zhōng táng。 虚貌在中堂是《秋夜》的第16句。 虚貌在中堂的上半句是： 晤言岂可接。

晤言岂可接出自《秋夜》，晤言岂可接的作者是：曾巩。 晤言岂可接是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 晤言岂可接的释义是：晤言岂可接：面对面地交谈哪能实现。 晤言岂可接是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 晤言岂可接的拼音读音是：wù yán qǐ kě jiē。 晤言岂可接是《秋夜》的第15句。 晤言岂可接的上半句是：娇儿亦彷徨。 晤言岂可接的下半句是：虚貌在中堂。 晤言岂可接的全句是：晤言岂可接

娇儿亦彷徨出自《秋夜》，娇儿亦彷徨的作者是：曾巩。 娇儿亦彷徨是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 娇儿亦彷徨的释义是：娇儿亦彷徨：年幼的孩子也感到迷茫或不安。 娇儿亦彷徨是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 娇儿亦彷徨的拼音读音是：jiāo ér yì páng huáng。 娇儿亦彷徨是《秋夜》的第14句。 娇儿亦彷徨的上半句是： 家事成濩落。 娇儿亦彷徨的下半句是： 晤言岂可接。

家事成濩落出自《秋夜》，家事成濩落的作者是：曾巩。 家事成濩落是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 家事成濩落的释义是：家事成蹉跎：家庭事务荒废、不成样子。 家事成濩落是宋代诗人曾巩的作品，风格是：诗。 家事成濩落的拼音读音是：jiā shì chéng huò luò。 家事成濩落是《秋夜》的第13句。 家事成濩落的上半句是：辅贤真淼茫。 家事成濩落的下半句是：娇儿亦彷徨。 家事成濩落的全句是