张祜

小妓妆成为舞催出自《池州周员外出柘枝》，小妓妆成为舞催的作者是：张祜。 小妓妆成为舞催是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 小妓妆成为舞催的释义是：小妓妆成为舞催：年轻的舞女装扮得十分艳丽，她们的舞姿如同催促一般。这里的“催”字形象地描绘了舞女们的舞姿轻盈，充满活力，仿佛在催促着观众欣赏。 小妓妆成为舞催是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 小妓妆成为舞催的拼音读音是：xiǎo jì zhuāng

红筵高设画堂开出自《池州周员外出柘枝》，红筵高设画堂开的作者是：张祜。 红筵高设画堂开是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 红筵高设画堂开的释义是：红筵高设画堂开：红色的宴席高高搭建，华丽的殿堂敞开大门。形容宴会场面盛大、豪华。 红筵高设画堂开是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 红筵高设画堂开的拼音读音是：hóng yán gāo shè huà táng kāi。

又迷烟水汉江滨出自《寿州裴中丞出柘枝》，又迷烟水汉江滨的作者是：张祜。 又迷烟水汉江滨是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 又迷烟水汉江滨的释义是：又迷烟水汉江滨：再次被汉江边烟雾缭绕的美丽景色所陶醉。 又迷烟水汉江滨是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 又迷烟水汉江滨的拼音读音是：yòu mí yān shuǐ hàn jiāng bīn。 又迷烟水汉江滨是《寿州裴中丞出柘枝》的第8句。

愁见曲终如梦觉出自《寿州裴中丞出柘枝》，愁见曲终如梦觉的作者是：张祜。 愁见曲终如梦觉是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 愁见曲终如梦觉的释义是：愁见曲终如梦觉：指愁于看到舞蹈结束，如同从梦中醒来，意味着对美好时光的留恋和对梦境般欢乐的追忆。 愁见曲终如梦觉是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 愁见曲终如梦觉的拼音读音是：chóu jiàn qū zhōng rú mèng jué。

急拍来时旋折身出自《寿州裴中丞出柘枝》，急拍来时旋折身的作者是：张祜。 急拍来时旋折身是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 急拍来时旋折身的释义是：急拍来时旋折身：指在急促的节奏中，舞者迅速转动身体，做出灵活的身姿。 急拍来时旋折身是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 急拍来时旋折身的拼音读音是：jí pāi lái shí xuán zhé shēn。 急拍来时旋折身是《寿州裴中丞出柘枝》的第6句

深情记处常低眼出自《寿州裴中丞出柘枝》，深情记处常低眼的作者是：张祜。 深情记处常低眼是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 深情记处常低眼的释义是：深情记处常低眼，意为深情之处常常低头沉思。这里“低眼”形容人陷入沉思或回忆的状态，表达诗人对寿州裴中丞的深情与怀念。 深情记处常低眼是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 深情记处常低眼的拼音读音是：shēn qíng jì chù cháng dī

锦靴前踏没红茵出自《寿州裴中丞出柘枝》，锦靴前踏没红茵的作者是：张祜。 锦靴前踏没红茵是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 锦靴前踏没红茵的释义是：锦靴前踏没红茵：锦靴踏过，红茵被踩没。形容舞者穿着锦靴，舞步轻盈，如同踏过红色的茵毯，茵毯被踏得陷了下去。 锦靴前踏没红茵是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 锦靴前踏没红茵的拼音读音是：jǐn xuē qián tà méi hóng yīn。

罗带却翻柔紫袖出自《寿州裴中丞出柘枝》，罗带却翻柔紫袖的作者是：张祜。 罗带却翻柔紫袖是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 罗带却翻柔紫袖的释义是：罗带却翻柔紫袖：舞者身上的罗带随风翻转，露出柔软的紫色袖子。 罗带却翻柔紫袖是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 罗带却翻柔紫袖的拼音读音是：luó dài què fān róu zǐ xiù。 罗带却翻柔紫袖是《寿州裴中丞出柘枝》的第3句。

玉凤双翘翠帽新出自《寿州裴中丞出柘枝》，玉凤双翘翠帽新的作者是：张祜。 玉凤双翘翠帽新是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 玉凤双翘翠帽新的释义是：玉凤双翘翠帽新：形容裴中丞头戴一顶装饰着翠绿色凤凰图案的新帽，显得格外华丽和气派。 玉凤双翘翠帽新是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 玉凤双翘翠帽新的拼音读音是：yù fèng shuāng qiào cuì mào xīn。

青娥十五柘枝人出自《寿州裴中丞出柘枝》，青娥十五柘枝人的作者是：张祜。 青娥十五柘枝人是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 青娥十五柘枝人的释义是：年轻女子，十五岁，擅长柘枝舞者。 青娥十五柘枝人是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 青娥十五柘枝人的拼音读音是：qīng é shí wǔ zhè zhī rén。 青娥十五柘枝人是《寿州裴中丞出柘枝》的第1句。 青娥十五柘枝人的下半句是