张祜

碧排方胯背腰来出自《观杭州柘枝》，碧排方胯背腰来的作者是：张祜。 碧排方胯背腰来是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 碧排方胯背腰来的释义是：“碧排方胯背腰来”意思是舞女们穿着碧绿色的衣服，方形的胯部，背和腰都十分优美。 碧排方胯背腰来是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 碧排方胯背腰来的拼音读音是：bì pái fāng kuà bèi yāo lái。 碧排方胯背腰来是《观杭州柘枝》的第4句。

红罨画衫缠腕出出自《观杭州柘枝》，红罨画衫缠腕出的作者是：张祜。 红罨画衫缠腕出是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 红罨画衫缠腕出的释义是：红罨画衫缠腕出：指穿着绘有红色图案的衫子，手腕被衫子缠绕而出。这句诗描绘了一位舞女穿着艳丽的服装，翩翩起舞的姿态。 红罨画衫缠腕出是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 红罨画衫缠腕出的拼音读音是：hóng yǎn huà shān chán wàn chū。

软骨仙蛾暂起来出自《观杭州柘枝》，软骨仙蛾暂起来的作者是：张祜。 软骨仙蛾暂起来是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 软骨仙蛾暂起来的释义是：“软骨仙蛾暂起来”中的“软骨仙蛾”比喻体态轻盈、柔弱的美女，“暂起来”意为暂时飞起。整句意思是比喻体态轻盈的美女暂时飞起。 软骨仙蛾暂起来是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 软骨仙蛾暂起来的拼音读音是：ruǎn gǔ xiān é zàn qǐ lái。

舞停歌罢鼓连摧出自《观杭州柘枝》，舞停歌罢鼓连摧的作者是：张祜。 舞停歌罢鼓连摧是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 舞停歌罢鼓连摧的释义是：舞停歌罢鼓连摧：舞姿停止歌声歇，鼓声连绵催人泪。 舞停歌罢鼓连摧是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 舞停歌罢鼓连摧的拼音读音是：wǔ tíng gē bà gǔ lián cuī。 舞停歌罢鼓连摧是《观杭州柘枝》的第1句。 舞停歌罢鼓连摧的下半句是

泪珠时傍枕函流出自《病宫人》，泪珠时傍枕函流的作者是：张祜。 泪珠时傍枕函流是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 泪珠时傍枕函流的释义是：泪珠时傍枕函流：泪水时常沿着枕头和枕头套流下。 泪珠时傍枕函流是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 泪珠时傍枕函流的拼音读音是：lèi zhū shí bàng zhěn hán liú。 泪珠时傍枕函流是《病宫人》的第8句。 泪珠时傍枕函流的上半句是：

惆怅近来消瘦尽出自《病宫人》，惆怅近来消瘦尽的作者是：张祜。 惆怅近来消瘦尽是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 惆怅近来消瘦尽的释义是：愁绪和忧郁已经让我瘦得不成样子。 惆怅近来消瘦尽是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 惆怅近来消瘦尽的拼音读音是：chóu chàng jìn lái xiāo shòu jǐn。 惆怅近来消瘦尽是《病宫人》的第7句。 惆怅近来消瘦尽的上半句是：药饵无徵待诏愁。

药饵无徵待诏愁出自《病宫人》，药饵无徵待诏愁的作者是：张祜。 药饵无徵待诏愁是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 药饵无徵待诏愁的释义是：药饵无徵待诏愁：等待皇帝的召见却一直未见成效，使得等待的宫女感到愁绪萦绕。这里的“药饵”比喻皇帝的召见，而“无徵”意味着没有迹象或结果，“待诏”指的是等待皇帝的诏令或召见。整句表达了宫女因期待皇帝的召见而感到焦急和忧愁。 药饵无徵待诏愁是唐代诗人张祜的作品

花颜有幸君王问出自《病宫人》，花颜有幸君王问的作者是：张祜。 花颜有幸君王问是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 花颜有幸君王问的释义是：花颜有幸君王问：意为宫中的女子因美貌而被君王询问，有幸得到君王的关注和宠爱。 花颜有幸君王问是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 花颜有幸君王问的拼音读音是：huā yán yǒu xìng jūn wáng wèn。 花颜有幸君王问是《病宫人》的第5句。

双鬟慵插玉搔头出自《病宫人》，双鬟慵插玉搔头的作者是：张祜。 双鬟慵插玉搔头是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 双鬟慵插玉搔头的释义是：双鬟慵插玉搔头：形容女子懒散地将玉簪插在发髻上。 双鬟慵插玉搔头是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 双鬟慵插玉搔头的拼音读音是：shuāng huán yōng chā yù sāo tóu。 双鬟慵插玉搔头是《病宫人》的第4句。 双鬟慵插玉搔头的上半句是：

四体强扶藤夹膝出自《病宫人》，四体强扶藤夹膝的作者是：张祜。 四体强扶藤夹膝是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 四体强扶藤夹膝的释义是：身体强健地依靠着藤蔓制成的扶手，藤蔓环绕在膝盖两侧。 四体强扶藤夹膝是唐代诗人张祜的作品，风格是：诗。 四体强扶藤夹膝的拼音读音是：sì tǐ qiáng fú téng jiā xī。 四体强扶藤夹膝是《病宫人》的第3句。 四体强扶藤夹膝的上半句是