邵雍

明知筋力难为强出自《答人见寄》，明知筋力难为强的作者是：邵雍。 明知筋力难为强是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 明知筋力难为强的释义是：明知筋力难为强：深知自己的体力难以支撑。 明知筋力难为强是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 明知筋力难为强的拼音读音是：míng zhī jīn lì nán wèi qiáng。 明知筋力难为强是《答人见寄》的第5句。 明知筋力难为强的上半句是

无如高枕卧南窗出自《答人见寄》，无如高枕卧南窗的作者是：邵雍。 无如高枕卧南窗是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 无如高枕卧南窗的释义是：无如高枕卧南窗：意思是无可奈何地倚靠在向南的窗前，安心地躺卧。形容人闲适、安逸的生活状态。 无如高枕卧南窗是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 无如高枕卧南窗的拼音读音是：wú rú gāo zhěn wò nán chuāng。

既乏长才康盛世出自《答人见寄》，既乏长才康盛世的作者是：邵雍。 既乏长才康盛世是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 既乏长才康盛世的释义是：《答人见寄》这首诗中的“既乏长才康盛世”释义为：既然自己没有出众的才华，也就不能在太平盛世施展。 既乏长才康盛世是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 既乏长才康盛世的拼音读音是：jì fá zhǎng cái kāng shèng shì。

有托琴书子一双出自《答人见寄》，有托琴书子一双的作者是：邵雍。 有托琴书子一双是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 有托琴书子一双的释义是：有托琴书子一双：有寄托琴书的使者一对。 有托琴书子一双是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 有托琴书子一双的拼音读音是：yǒu tuō qín shū zi yī shuāng。 有托琴书子一双是《答人见寄》的第2句。 有托琴书子一双的上半句是：鬓毛不患渐成霜。

鬓毛不患渐成霜出自《答人见寄》，鬓毛不患渐成霜的作者是：邵雍。 鬓毛不患渐成霜是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 鬓毛不患渐成霜的释义是：鬓毛不患渐成霜：指头发鬓角不用担忧就会逐渐变白如霜。 鬓毛不患渐成霜是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 鬓毛不患渐成霜的拼音读音是：bìn máo bù huàn jiàn chéng shuāng。 鬓毛不患渐成霜是《答人见寄》的第1句。

把火樽前尚可攀出自《惜芳菲》，把火樽前尚可攀的作者是：邵雍。 把火樽前尚可攀是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 把火樽前尚可攀的释义是：在酒樽前把酒言欢，仍可追寻美好时光。 把火樽前尚可攀是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 把火樽前尚可攀的拼音读音是：bǎ huǒ zūn qián shàng kě pān。 把火樽前尚可攀是《惜芳菲》的第8句。 把火樽前尚可攀的上半句是： 莫教此后成遗恨。

莫教此后成遗恨出自《惜芳菲》，莫教此后成遗恨的作者是：邵雍。 莫教此后成遗恨是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 莫教此后成遗恨的释义是：莫教此后成遗恨：不要让此情此景成为以后的遗憾。 莫教此后成遗恨是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 莫教此后成遗恨的拼音读音是：mò jiào cǐ hòu chéng yí hèn。 莫教此后成遗恨是《惜芳菲》的第7句。 莫教此后成遗恨的上半句是：更防风雨作艰难

更防风雨作艰难出自《惜芳菲》，更防风雨作艰难的作者是：邵雍。 更防风雨作艰难是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 更防风雨作艰难的释义是：更防风雨作艰难，意指要更加警惕和防范可能出现的困难和挑战。 更防风雨作艰难是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 更防风雨作艰难的拼音读音是：gèng fáng fēng yǔ zuò jiān nán。 更防风雨作艰难是《惜芳菲》的第6句。

亦恐忧愁为龃龉出自《惜芳菲》，亦恐忧愁为龃龉的作者是：邵雍。 亦恐忧愁为龃龉是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 亦恐忧愁为龃龉的释义是：亦恐忧愁为龃龉：也担心忧愁会形成矛盾。 亦恐忧愁为龃龉是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 亦恐忧愁为龃龉的拼音读音是：yì kǒng yōu chóu wèi jǔ yǔ。 亦恐忧愁为龃龉是《惜芳菲》的第5句。 亦恐忧愁为龃龉的上半句是：烂漫都无十日间。

烂漫都无十日间出自《惜芳菲》，烂漫都无十日间的作者是：邵雍。 烂漫都无十日间是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 烂漫都无十日间的释义是：《惜芳菲》这首诗中的“烂漫都无十日间”释义为：美好的时光很快就过去了，美好景色在短短十天之内就消逝了。 烂漫都无十日间是宋代诗人邵雍的作品，风格是：诗。 烂漫都无十日间的拼音读音是：làn màn dōu wú shí rì jiān。