贯休

终须画取挂秋堂出自《渔家》，终须画取挂秋堂的作者是：贯休。 终须画取挂秋堂是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 终须画取挂秋堂的释义是：终须画取挂秋堂：最终要把它画下来，悬挂在秋天的书堂里欣赏。这句诗表达了诗人对渔家生活的向往，希望将这美好的景象通过绘画保存下来，以便日后回味。 终须画取挂秋堂是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 终须画取挂秋堂的拼音读音是：zhōng xū huà qǔ

肯羡前贤钓清渭出自《渔家》，肯羡前贤钓清渭的作者是：贯休。 肯羡前贤钓清渭是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 肯羡前贤钓清渭的释义是：宁肯羡慕前贤在清澈的渭河上垂钓。 肯羡前贤钓清渭是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 肯羡前贤钓清渭的拼音读音是：kěn xiàn qián xián diào qīng wèi。 肯羡前贤钓清渭是《渔家》的第10句。 肯羡前贤钓清渭的上半句是：

但得忘筌心自乐出自《渔家》，但得忘筌心自乐的作者是：贯休。 但得忘筌心自乐是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 但得忘筌心自乐的释义是：但得忘筌心自乐：只要能够忘记捕鱼的工具，心境自然就会快乐。这句话比喻只要去掉束缚自己的外在条件，内心的自由和快乐就会自然流露。 但得忘筌心自乐是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 但得忘筌心自乐的拼音读音是：dàn dé wàng quán xīn zì

恶浪堆中尽头睡出自《渔家》，恶浪堆中尽头睡的作者是：贯休。 恶浪堆中尽头睡是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 恶浪堆中尽头睡的释义是：恶浪堆中尽头睡，意指在波涛汹涌的海洋中，渔夫在船舱里安详地入睡，形容渔夫在艰苦的环境中依然能保持宁静的心态。 恶浪堆中尽头睡是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 恶浪堆中尽头睡的拼音读音是：è làng duī zhōng jǐn tóu shuì。

前山脚下得鱼多出自《渔家》，前山脚下得鱼多的作者是：贯休。 前山脚下得鱼多是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 前山脚下得鱼多的释义是：前山脚下得鱼多：在山脚下捕鱼的人很多，那里捕鱼容易且收获丰富。 前山脚下得鱼多是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 前山脚下得鱼多的拼音读音是：qián shān jiǎo xià dé yú duō。 前山脚下得鱼多是《渔家》的第7句。

自拔船桩色无愧出自《渔家》，自拔船桩色无愧的作者是：贯休。 自拔船桩色无愧是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 自拔船桩色无愧的释义是：拔船桩色无愧：形容拔起船桩时心情坦荡，无愧于心。 自拔船桩色无愧是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 自拔船桩色无愧的拼音读音是：zì bá chuán zhuāng sè wú kuì。 自拔船桩色无愧是《渔家》的第6句。 自拔船桩色无愧的上半句是：

有叟相逢带秋醉出自《渔家》，有叟相逢带秋醉的作者是：贯休。 有叟相逢带秋醉是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 有叟相逢带秋醉的释义是：有叟相逢带秋醉：老叟相遇，陶醉于秋天的美景之中。 有叟相逢带秋醉是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 有叟相逢带秋醉的拼音读音是：yǒu sǒu xiāng féng dài qiū zuì。 有叟相逢带秋醉是《渔家》的第5句。 有叟相逢带秋醉的上半句是

渔女渔儿扫风叶出自《渔家》，渔女渔儿扫风叶的作者是：贯休。 渔女渔儿扫风叶是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 渔女渔儿扫风叶的释义是：渔女渔儿扫风叶：渔家女子和孩子们清扫被风吹落的树叶。 渔女渔儿扫风叶是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 渔女渔儿扫风叶的拼音读音是：yú nǚ yú ér sǎo fēng yè。 渔女渔儿扫风叶是《渔家》的第4句。 渔女渔儿扫风叶的上半句是：

黄鸡青犬花蒙笼出自《渔家》，黄鸡青犬花蒙笼的作者是：贯休。 黄鸡青犬花蒙笼是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 黄鸡青犬花蒙笼的释义是：黄鸡青犬花蒙笼：指渔家的生活简朴而宁静，黄鸡和青犬象征渔家的日常生活，花蒙笼则形容环境幽静，花草茂盛。 黄鸡青犬花蒙笼是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 黄鸡青犬花蒙笼的拼音读音是：huáng jī qīng quǎn huā méng lóng。

沙涨柴门水痕叠出自《渔家》，沙涨柴门水痕叠的作者是：贯休。 沙涨柴门水痕叠是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 沙涨柴门水痕叠的释义是：沙滩上涨，柴门处水痕层层叠加。 沙涨柴门水痕叠是五代十国代诗人贯休的作品，风格是：诗。 沙涨柴门水痕叠的拼音读音是：shā zhǎng chái mén shuǐ hén dié。 沙涨柴门水痕叠是《渔家》的第2句。 沙涨柴门水痕叠的上半句是：赤芦盖屋低压恰