张耒

天漏已宽无石补出自《京师阻雨二首》，天漏已宽无石补的作者是：张耒。 天漏已宽无石补是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 天漏已宽无石补的释义是：天漏已宽无石补：天上的漏洞已经很大，无法用石头来修补。这句诗形象地比喻了当时政治的混乱和无法挽回的局势。 天漏已宽无石补是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 天漏已宽无石补的拼音读音是：tiān lòu yǐ kuān wú shí bǔ。

阳乌力弱不自持出自《京师阻雨二首》，阳乌力弱不自持的作者是：张耒。 阳乌力弱不自持是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 阳乌力弱不自持的释义是：阳乌力弱不自持：太阳的乌鸦（太阳神的车夫）力量弱小，无法自我支撑。这里“阳乌”指的是太阳神的车夫，比喻太阳。诗句表达了太阳因力量弱小而无法照耀大地的意境。 阳乌力弱不自持是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 阳乌力弱不自持的拼音读音是：yáng wū lì

飞电更相雷师怒出自《京师阻雨二首》，飞电更相雷师怒的作者是：张耒。 飞电更相雷师怒是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 飞电更相雷师怒的释义是：闪电与雷声交织，仿佛雷神发怒。 飞电更相雷师怒是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 飞电更相雷师怒的拼音读音是：fēi diàn gèng xiāng léi shī nù。 飞电更相雷师怒是《京师阻雨二首》的第4句。 飞电更相雷师怒的上半句是：

顽云不动风伯愁出自《京师阻雨二首》，顽云不动风伯愁的作者是：张耒。 顽云不动风伯愁是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 顽云不动风伯愁的释义是：顽云不动风伯愁，意指厚重的云层停滞不动，连风神也为之忧愁。这里用“顽云”和“风伯”形象地描绘了天气的恶劣，以及由此带来的困顿和无奈情绪。 顽云不动风伯愁是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 顽云不动风伯愁的拼音读音是：wán yún bù dòng fēng

长安闭门三日雨出自《京师阻雨二首》，长安闭门三日雨的作者是：张耒。 长安闭门三日雨是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 长安闭门三日雨的释义是：长安闭门三日雨，意指长安城连续三天因雨而闭门不出。这里“长安”指的是古代都城长安，即今天的西安，而“闭门”则形象地表达了由于连绵不断的雨，使得人们不得不留在室内，无法外出。 长安闭门三日雨是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 长安闭门三日雨的拼音读音是

深泥漫漫污后土出自《京师阻雨二首》，深泥漫漫污后土的作者是：张耒。 深泥漫漫污后土是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 深泥漫漫污后土的释义是：深泥漫漫污后土：指雨水过后，泥泞的路面泥泞不堪，污染了土地。 深泥漫漫污后土是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 深泥漫漫污后土的拼音读音是：shēn ní màn màn wū hòu tǔ。 深泥漫漫污后土是《京师阻雨二首》的第1句。

且与身谋安稳处出自《题吴熙老风云图》，且与身谋安稳处的作者是：张耒。 且与身谋安稳处是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 且与身谋安稳处的释义是：安顿身心，寻求平稳安宁之处。 且与身谋安稳处是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 且与身谋安稳处的拼音读音是：qiě yǔ shēn móu ān wěn chù。 且与身谋安稳处是《题吴熙老风云图》的第12句。 且与身谋安稳处的上半句是： 衲被蒙头不下堂

衲被蒙头不下堂出自《题吴熙老风云图》，衲被蒙头不下堂的作者是：张耒。 衲被蒙头不下堂是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 衲被蒙头不下堂的释义是：穿着粗布袈裟蒙着头也不下堂。形容人安于贫贱，不问世事。 衲被蒙头不下堂是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 衲被蒙头不下堂的拼音读音是：nà bèi méng tóu bù xià táng。 衲被蒙头不下堂是《题吴熙老风云图》的第11句。

顾尔艰难逢亦屡出自《题吴熙老风云图》，顾尔艰难逢亦屡的作者是：张耒。 顾尔艰难逢亦屡是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 顾尔艰难逢亦屡的释义是：“顾尔艰难逢亦屡”这句话的意思是：尽管你面临艰难，但我们的相遇却多次。在这里，“顾尔”指的是对方，“艰难”表示困难，而“逢亦屡”则表明相遇的次数很多。这句话表达了诗人对与对方相遇多次，尽管过程中充满困难的感慨。 顾尔艰难逢亦屡是宋代诗人张耒的作品，风格是

我生飘蓬惯羁旅出自《题吴熙老风云图》，我生飘蓬惯羁旅的作者是：张耒。 我生飘蓬惯羁旅是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 我生飘蓬惯羁旅的释义是：我生飘蓬惯羁旅：形容诗人一生如飘蓬般四处漂泊，习惯了旅居他乡的生活。 我生飘蓬惯羁旅是宋代诗人张耒的作品，风格是：诗。 我生飘蓬惯羁旅的拼音读音是：wǒ shēng piāo péng guàn jī lǚ。 我生飘蓬惯羁旅是《题吴熙老风云图》的第9句。