蔡伸

吊古论兴废出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，吊古论兴废的作者是：蔡伸。 吊古论兴废是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 吊古论兴废的释义是：吊古论兴废：凭吊古迹，评论历史的兴衰更迭。 吊古论兴废是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 吊古论兴废的拼音读音是：diào gǔ lùn xīng fèi。 吊古论兴废是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第8句。 吊古论兴废的上半句是：高宴古球场。

高宴古球场出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，高宴古球场的作者是：蔡伸。 高宴古球场是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 高宴古球场的释义是：高宴古球场：指在古代球场的遗址上举行的高规格宴会。 高宴古球场是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 高宴古球场的拼音读音是：gāo yàn gǔ qiú chǎng。 高宴古球场是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第7句。 高宴古球场的上半句是：千骑云屯平野。

千骑云屯平野出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，千骑云屯平野的作者是：蔡伸。 千骑云屯平野是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 千骑云屯平野的释义是：千骑云屯平野：形容军马众多，如同云雾般聚集在平坦的原野上。 千骑云屯平野是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 千骑云屯平野的拼音读音是：qiān qí yún tún píng yě。 千骑云屯平野是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第6句。

追想彭门往岁出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，追想彭门往岁的作者是：蔡伸。 追想彭门往岁是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 追想彭门往岁的释义是：追想彭门往岁：回忆起在彭门度过的往昔岁月。 追想彭门往岁是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 追想彭门往岁的拼音读音是：zhuī xiǎng péng mén wǎng suì。 追想彭门往岁是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第5句。

时节近重阳出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，时节近重阳的作者是：蔡伸。 时节近重阳是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 时节近重阳的释义是：时节近重阳：指距离重阳节（农历九月九日）的时间越来越近。 时节近重阳是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 时节近重阳的拼音读音是：shí jié jìn zhòng yáng。 时节近重阳是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第4句。 时节近重阳的上半句是

凭高满眼秋意出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，凭高满眼秋意的作者是：蔡伸。 凭高满眼秋意是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 凭高满眼秋意的释义是：凭高满眼秋意：站在高处，眼前尽是秋天的景象。 凭高满眼秋意是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 凭高满眼秋意的拼音读音是：píng gāo mǎn yǎn qiū yì。 凭高满眼秋意是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第3句。 凭高满眼秋意的上半句是

原隰菊花黄出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，原隰菊花黄的作者是：蔡伸。 原隰菊花黄是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 原隰菊花黄的释义是：原野和山丘上的菊花已经黄了。 原隰菊花黄是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 原隰菊花黄的拼音读音是：yuán xí jú huā huáng。 原隰菊花黄是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第2句。 原隰菊花黄的上半句是：亭皋木叶下。 原隰菊花黄的下半句是

亭皋木叶下出自《水调歌头 · 其二时居莆田》，亭皋木叶下的作者是：蔡伸。 亭皋木叶下是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 亭皋木叶下的释义是：亭皋：水边的高地；木叶下：树叶凋零。释义：水边的高地上树叶已经落尽。 亭皋木叶下是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 亭皋木叶下的拼音读音是：tíng gāo mù yè xià。 亭皋木叶下是《水调歌头 · 其二时居莆田》的第1句。 亭皋木叶下的下半句是

好过楚王台出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，好过楚王台的作者是：蔡伸。 好过楚王台是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 好过楚王台的释义是：好过楚王台：意指生活得比楚王还要好。楚王台是楚王所建的高台，这里用来比喻富贵、奢华的生活。诗人以此表达对彭城（今江苏徐州）生活的喜爱，认为其胜过古代楚王的豪华生活。 好过楚王台是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 好过楚王台的拼音读音是：hǎo guò

为我将双泪出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，为我将双泪的作者是：蔡伸。 为我将双泪是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 为我将双泪的释义是：为我将双泪，意为为我流下两行泪水。这里的“将”字，可以理解为“流下”或“流出”，“双泪”则指两行泪水，整体表达了诗人因离别而感到的深情和哀愁。 为我将双泪是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 为我将双泪的拼音读音是：wèi wǒ jiāng