蔡伸

那忍首重回出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，那忍首重回的作者是：蔡伸。 那忍首重回是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 那忍首重回的释义是：那忍首重回：不忍心再次回首。意指不愿再次回忆或返回过去。 那忍首重回是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 那忍首重回的拼音读音是：nà rěn shǒu zhòng huí。 那忍首重回是《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》的第7句。

燕子楼中歌吹出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，燕子楼中歌吹的作者是：蔡伸。 燕子楼中歌吹是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 燕子楼中歌吹的释义是：燕子楼中歌吹：指燕子楼中的歌舞和音乐声。燕子楼是唐代著名歌女关盼盼的居所，此处代指繁华的娱乐场所。歌吹，即歌唱和吹奏乐器。 燕子楼中歌吹是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 燕子楼中歌吹的拼音读音是：yàn zi lóu zhōng gē

绿野堂前桃李出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，绿野堂前桃李的作者是：蔡伸。 绿野堂前桃李是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 绿野堂前桃李的释义是：绿野堂前桃李：指绿野堂前的桃花和李花，比喻美好的家园和景象。 绿野堂前桃李是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 绿野堂前桃李的拼音读音是：lǜ yě táng qián táo lǐ。 绿野堂前桃李是《水调歌头 ·

离思渺难裁出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，离思渺难裁的作者是：蔡伸。 离思渺难裁是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 离思渺难裁的释义是：离思渺难裁：离别之情浩渺难以割舍。 离思渺难裁是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 离思渺难裁的拼音读音是：lí sī miǎo nán cái。 离思渺难裁是《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》的第4句。 离思渺难裁的上半句是：悠悠往事谁问。

悠悠往事谁问出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，悠悠往事谁问的作者是：蔡伸。 悠悠往事谁问是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 悠悠往事谁问的释义是：悠悠往事谁问：形容往事如烟，无人关心询问。 悠悠往事谁问是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 悠悠往事谁问的拼音读音是：yōu yōu wǎng shì shuí wèn。 悠悠往事谁问是《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》的第3句。

恨写绿琴哀出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，恨写绿琴哀的作者是：蔡伸。 恨写绿琴哀是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 恨写绿琴哀的释义是：恨写绿琴哀：用绿琴弹奏哀伤的曲调，抒发离别之恨。 恨写绿琴哀是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 恨写绿琴哀的拼音读音是：hèn xiě lǜ qín āi。 恨写绿琴哀是《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》的第2句。 恨写绿琴哀的上半句是

醉击玉壶缺出自《水调歌头 · 其一用卢赞元韵别彭城》，醉击玉壶缺的作者是：蔡伸。 醉击玉壶缺是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 醉击玉壶缺的释义是：醉击玉壶缺：形容诗人醉后挥洒自如，用玉壶击打残缺的部分，比喻其豪放不羁的性格和豁达的胸怀。 醉击玉壶缺是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 醉击玉壶缺的拼音读音是：zuì jī yù hú quē。 醉击玉壶缺是《水调歌头 ·

后回相见出自《洞仙歌》，后回相见的作者是：蔡伸。 后回相见是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 后回相见的释义是：再次相遇 后回相见是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 后回相见的拼音读音是：hòu huí xiāng jiàn。 后回相见是《洞仙歌》的第18句。 后回相见的上半句是：这度更休推。 后回相见的全句是：绿窗携手，帘幕重重，烛影摇红夜将半。对尊前如梦，欲语魂惊，语未竟、已觉衣襟泪满

这度更休推出自《洞仙歌》，这度更休推的作者是：蔡伸。 这度更休推是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 这度更休推的释义是：这度更休推：这一回不要再推辞了。 这度更休推是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 这度更休推的拼音读音是：zhè dù gèng xiū tuī。 这度更休推是《洞仙歌》的第17句。 这度更休推的上半句是：相思特特来。 这度更休推的下半句是：后回相见。 这度更休推的全句是

相思特特来出自《洞仙歌》，相思特特来的作者是：蔡伸。 相思特特来是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 相思特特来的释义是：相思特特来：形容相思之情非常深切，特意前来。 相思特特来是宋代诗人蔡伸的作品，风格是：词。 相思特特来的拼音读音是：xiāng sī tè tè lái。 相思特特来是《洞仙歌》的第16句。 相思特特来的上半句是：我只为。 相思特特来的下半句是：这度更休推。 相思特特来的全句是