何逊

抱枕向空床出自《拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗》，抱枕向空床的作者是：何逊。 抱枕向空床是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 抱枕向空床的释义是：抱枕向空床：形容孤独寂寞，无人相伴的情景。 抱枕向空床是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 抱枕向空床的拼音读音是：bào zhěn xiàng kōng chuáng。 抱枕向空床是《拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗》的第4句。

秋夜苦复长出自《拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗》，秋夜苦复长的作者是：何逊。 秋夜苦复长是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 秋夜苦复长的释义是：秋夜苦复长：指秋天的夜晚既漫长又让人感到痛苦。 秋夜苦复长是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 秋夜苦复长的拼音读音是：qiū yè kǔ fù zhǎng。 秋夜苦复长是《拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗》的第3句。

折花望远道出自《拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗》，折花望远道的作者是：何逊。 折花望远道是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 折花望远道的释义是：折花望远道：指折取花朵，向远方眺望，寓意思念远方的人或事物。 折花望远道是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 折花望远道的拼音读音是：zhé huā wàng yuǎn dào。

春兰日应好出自《拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗》，春兰日应好的作者是：何逊。 春兰日应好是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 春兰日应好的释义是：春兰日应好：春天的兰花每日都显得美好。这里以春兰比喻人的品德或才华，意指其美好且日益显现。 春兰日应好是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 春兰日应好的拼音读音是：chūn lán rì yīng hǎo。

啼妆坐沾臆出自《咏 照镜诗》，啼妆坐沾臆的作者是：何逊。 啼妆坐沾臆是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 啼妆坐沾臆的释义是：啼妆坐沾臆：形容女子悲伤时泪湿妆容，坐在镜子前沾湿了胸前的衣襟。 啼妆坐沾臆是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 啼妆坐沾臆的拼音读音是：tí zhuāng zuò zhān yì。 啼妆坐沾臆是《咏 照镜诗》的第12句。 啼妆坐沾臆的上半句是： 荡子行未归。

荡子行未归出自《咏 照镜诗》，荡子行未归的作者是：何逊。 荡子行未归是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 荡子行未归的释义是：浪迹四方尚未归来。 荡子行未归是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 荡子行未归的拼音读音是：dàng zi xíng wèi guī。 荡子行未归是《咏 照镜诗》的第11句。 荡子行未归的上半句是：金钿畏相逼。 荡子行未归的下半句是：啼妆坐沾臆。 荡子行未归的全句是

金钿畏相逼出自《咏 照镜诗》，金钿畏相逼的作者是：何逊。 金钿畏相逼是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 金钿畏相逼的释义是：金钿畏相逼：指珍贵的金饰害怕彼此靠近，比喻事物之间互相挤压，难以并存。 金钿畏相逼是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 金钿畏相逼的拼音读音是：jīn diàn wèi xiāng bī。 金钿畏相逼是《咏 照镜诗》的第10句。 金钿畏相逼的上半句是： 羽钗如可间。

羽钗如可间出自《咏 照镜诗》，羽钗如可间的作者是：何逊。 羽钗如可间是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 羽钗如可间的释义是：羽钗如可间：指女子头上的装饰品，如同羽毛制成的钗，轻盈而精致，仿佛可以隔开时空，寓意着美丽与超脱。 羽钗如可间是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 羽钗如可间的拼音读音是：yǔ chāi rú kě jiān。 羽钗如可间是《咏 照镜诗》的第9句。

试染夭桃色出自《咏 照镜诗》，试染夭桃色的作者是：何逊。 试染夭桃色是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 试染夭桃色的释义是：试染夭桃色：试图用鲜艳的桃花颜色来比喻或修饰。这里的“夭桃”指桃花，寓意着美好、娇艳的色彩。 试染夭桃色是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 试染夭桃色的拼音读音是：shì rǎn yāo táo sè。 试染夭桃色是《咏 照镜诗》的第8句。 试染夭桃色的上半句是：

聊为出茧眉出自《咏 照镜诗》，聊为出茧眉的作者是：何逊。 聊为出茧眉是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 聊为出茧眉的释义是：聊为出茧眉：比喻勉强地露出笑容。出茧，指蚕吐丝结茧。眉，眉眼。 聊为出茧眉是南北朝代诗人何逊的作品，风格是：诗。 聊为出茧眉的拼音读音是：liáo wèi chū jiǎn méi。 聊为出茧眉是《咏 照镜诗》的第7句。 聊为出茧眉的上半句是：看花时转侧。