李珣

遗双翠出自《南乡子》，遗双翠的作者是：李珣。 遗双翠是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 遗双翠的释义是：遗双翠：指留下的翠玉，常用来比喻珍贵的事物或美好的人。 遗双翠是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 遗双翠的拼音读音是：yí shuāng cuì。 遗双翠是《南乡子》的第5句。 遗双翠的上半句是：暗里回眸深属意。 遗双翠的下半句是：骑象背人先过水。 遗双翠的全句是：相见处，晚晴天

暗里回眸深属意出自《南乡子》，暗里回眸深属意的作者是：李珣。 暗里回眸深属意是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 暗里回眸深属意的释义是：暗里回眸深属意：在暗中回过头去深情地凝视，表示对他人的深深倾心与眷恋。 暗里回眸深属意是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 暗里回眸深属意的拼音读音是：àn lǐ huí móu shēn shǔ yì。 暗里回眸深属意是《南乡子》的第4句。

刺桐花下越台前出自《南乡子》，刺桐花下越台前的作者是：李珣。 刺桐花下越台前是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 刺桐花下越台前的释义是：刺桐花下越台前：指在刺桐花盛开的季节，站在越台之前。刺桐，即凤凰木，因其花色艳丽，常用来比喻英雄豪杰。越台，相传是古代越王勾践所建，位于浙江绍兴。这里用以象征英雄豪杰的聚集地。 刺桐花下越台前是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 刺桐花下越台前的拼音读音是：cì

晚晴天出自《南乡子》，晚晴天的作者是：李珣。 晚晴天是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 晚晴天的释义是：晚晴天：傍晚时分的晴朗天气。 晚晴天是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 晚晴天的拼音读音是：wǎn qíng tiān。 晚晴天是《南乡子》的第2句。 晚晴天的上半句是：相见处。 晚晴天的下半句是：刺桐花下越台前。 晚晴天的全句是：相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠

相见处出自《南乡子》，相见处的作者是：李珣。 相见处是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 相见处的释义是：相见处：相会的地方。 相见处是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 相见处的拼音读音是：xiāng jiàn chù。 相见处是《南乡子》的第1句。 相见处的下半句是：晚晴天。 相见处的全句是：相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。 包含相见处这句的诗词的全文：

游赏每邀邻女伴出自《南乡子》，游赏每邀邻女伴的作者是：李珣。 游赏每邀邻女伴是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 游赏每邀邻女伴的释义是：游赏常邀请邻近的女伴一同游玩。 游赏每邀邻女伴是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 游赏每邀邻女伴的拼音读音是：yóu shǎng měi yāo lín nǚ bàn。 游赏每邀邻女伴是《南乡子》的第6句。 游赏每邀邻女伴的上半句是：花盈岸。

花盈岸出自《南乡子》，花盈岸的作者是：李珣。 花盈岸是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 花盈岸的释义是：花盈岸：指岸边的花朵盛开，繁花似锦，充满生机。 花盈岸是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 花盈岸的拼音读音是：huā yíng àn。 花盈岸是《南乡子》的第5句。 花盈岸的上半句是：越王台下春风暖。 花盈岸的下半句是：游赏每邀邻女伴。 花盈岸的全句是：拢云髻，背犀梳，焦红衫映绿罗裾

越王台下春风暖出自《南乡子》，越王台下春风暖的作者是：李珣。 越王台下春风暖是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 越王台下春风暖的释义是：越王台下春风暖：指在越王台之下，春风和煦，温暖宜人。 越王台下春风暖是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 越王台下春风暖的拼音读音是：yuè wáng tái xià chūn fēng nuǎn。 越王台下春风暖是《南乡子》的第4句。 越王台下春风暖的上半句是

焦红衫映绿罗裾出自《南乡子》，焦红衫映绿罗裾的作者是：李珣。 焦红衫映绿罗裾是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 焦红衫映绿罗裾的释义是：焦红衫映绿罗裾：指穿着焦红色的衣服和绿色的罗裙，形成鲜明的色彩对比。 焦红衫映绿罗裾是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 焦红衫映绿罗裾的拼音读音是：jiāo hóng shān yìng lǜ luó jū。 焦红衫映绿罗裾是《南乡子》的第3句。

背犀梳出自《南乡子》，背犀梳的作者是：李珣。 背犀梳是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 背犀梳的释义是：背犀梳：指背上的犀牛角梳子，比喻女子美丽的发饰。 背犀梳是唐代诗人李珣的作品，风格是：词。 背犀梳的拼音读音是：bèi xī shū。 背犀梳是《南乡子》的第2句。 背犀梳的上半句是：拢云髻。 背犀梳的下半句是：焦红衫映绿罗裾。 背犀梳的全句是：拢云髻，背犀梳，焦红衫映绿罗裾。越王台下春风暖