吕岩

三春绿柳千条缕出自《吕剑留泉》，三春绿柳千条缕的作者是：吕岩。 三春绿柳千条缕是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 三春绿柳千条缕的释义是：三春时节，绿意盎然的杨柳枝条千条万缕。 三春绿柳千条缕是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 三春绿柳千条缕的拼音读音是：sān chūn lǜ liǔ qiān tiáo lǚ。 三春绿柳千条缕是《吕剑留泉》的第3句。 三春绿柳千条缕的上半句是：碧桃移向石坛栽。

碧桃移向石坛栽出自《吕剑留泉》，碧桃移向石坛栽的作者是：吕岩。 碧桃移向石坛栽是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 碧桃移向石坛栽的释义是：碧桃移向石坛栽：将碧桃移植到石坛上种植。 碧桃移向石坛栽是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 碧桃移向石坛栽的拼音读音是：bì táo yí xiàng shí tán zāi。 碧桃移向石坛栽是《吕剑留泉》的第2句。 碧桃移向石坛栽的上半句是：五百年前此地来。

五百年前此地来出自《吕剑留泉》，五百年前此地来的作者是：吕岩。 五百年前此地来是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 五百年前此地来的释义是：五百年前此地来：指诗人想象或追溯五百年前自己来到此地。 五百年前此地来是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 五百年前此地来的拼音读音是：wǔ bǎi nián qián cǐ dì lái。 五百年前此地来是《吕剑留泉》的第1句。 五百年前此地来的下半句是

不须炉里炼丹砂出自《游灵显观》，不须炉里炼丹砂的作者是：吕岩。 不须炉里炼丹砂是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 不须炉里炼丹砂的释义是：不须炉里炼丹砂：指不需要通过烧炼丹砂来寻求长生不老，比喻不需要借助外物，即可达到某种境界或目的。在这里，可能是指诗人认为精神上的修养和内心的净化比外在的物质追求更为重要。 不须炉里炼丹砂是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 不须炉里炼丹砂的拼音读音是：bù xū

但把琴书消白昼出自《游灵显观》，但把琴书消白昼的作者是：吕岩。 但把琴书消白昼是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 但把琴书消白昼的释义是：把琴书作为消遣度过白天时光。 但把琴书消白昼是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 但把琴书消白昼的拼音读音是：dàn bǎ qín shū xiāo bái zhòu。 但把琴书消白昼是《游灵显观》的第7句。 但把琴书消白昼的上半句是：岩畔无人见落花。

岩畔无人见落花出自《游灵显观》，岩畔无人见落花的作者是：吕岩。 岩畔无人见落花是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 岩畔无人见落花的释义是：岩畔无人见落花，意指在山岩边，花瓣飘落无人察觉，形容景致清幽，人迹罕至。 岩畔无人见落花是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 岩畔无人见落花的拼音读音是：yán pàn wú rén jiàn luò huā。 岩畔无人见落花是《游灵显观》的第6句。

林中有鹤窥来客出自《游灵显观》，林中有鹤窥来客的作者是：吕岩。 林中有鹤窥来客是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 林中有鹤窥来客的释义是：林中有鹤窥来客：林中的白鹤窥视着来客，形象地描绘了诗人独处山林时，与自然界的和谐共生。 林中有鹤窥来客是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 林中有鹤窥来客的拼音读音是：lín zhōng yǒu hè kuī lái kè。 林中有鹤窥来客是《游灵显观》的第5句

坐看山色老烟霞出自《游灵显观》，坐看山色老烟霞的作者是：吕岩。 坐看山色老烟霞是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 坐看山色老烟霞的释义是：坐看山色老烟霞：静坐观赏山色渐变，如同烟霞般苍老。这句诗描绘了一幅宁静、悠远的山水画面，表达了诗人对自然美景的欣赏之情。 坐看山色老烟霞是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 坐看山色老烟霞的拼音读音是：zuò kàn shān sè lǎo yān xiá。

卧听松音临水石出自《游灵显观》，卧听松音临水石的作者是：吕岩。 卧听松音临水石是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 卧听松音临水石的释义是：卧听松音临水石：躺在水边的石头上，静心聆听松树的声音。 卧听松音临水石是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 卧听松音临水石的拼音读音是：wò tīng sōng yīn lín shuǐ shí。 卧听松音临水石是《游灵显观》的第3句。 卧听松音临水石的上半句是

相近衡茅共几家出自《游灵显观》，相近衡茅共几家的作者是：吕岩。 相近衡茅共几家是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 相近衡茅共几家的释义是：相近衡茅共几家：形容邻里间房屋相近，生活和谐，如同住在同一座茅草屋中。 相近衡茅共几家是唐代诗人吕岩的作品，风格是：诗。 相近衡茅共几家的拼音读音是：xiāng jìn héng máo gòng jǐ jiā。 相近衡茅共几家是《游灵显观》的第2句。