张守

光彩照窗几出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，光彩照窗几的作者是：张守。 光彩照窗几是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 光彩照窗几的释义是：光彩照窗几：窗户前的桌几被诗卷上的光彩所照耀。 光彩照窗几是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 光彩照窗几的拼音读音是：guāng cǎi zhào chuāng jǐ。 光彩照窗几是《谢孙仲益察院借示诗卷》的第10句。 光彩照窗几的上半句是： 长须遣大轴。

长须遣大轴出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，长须遣大轴的作者是：张守。 长须遣大轴是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 长须遣大轴的释义是：“长须遣大轴”意指需要将诗卷放大并长卷地展开阅读。这里的“长须”可能指的是等待或者需要的时间，“遣”有送、交付之意，“大轴”则指长卷的诗卷。整句意思是说需要等待并交付一张大幅的长卷诗卷以便阅读。 长须遣大轴是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 长须遣大轴的拼音读音是

滂沛到笔底出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，滂沛到笔底的作者是：张守。 滂沛到笔底是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 滂沛到笔底的释义是：意气充沛，笔力遒劲。 滂沛到笔底是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 滂沛到笔底的拼音读音是：pāng pèi dào bǐ dǐ。 滂沛到笔底是《谢孙仲益察院借示诗卷》的第8句。 滂沛到笔底的上半句是： 此间渺无津。 滂沛到笔底的下半句是： 长须遣大轴。

此间渺无津出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，此间渺无津的作者是：张守。 此间渺无津是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 此间渺无津的释义是：此间渺无津：这里渺茫没有渡口。意指此处难以找到出路或途径。 此间渺无津是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 此间渺无津的拼音读音是：cǐ jiān miǎo wú jīn。 此间渺无津是《谢孙仲益察院借示诗卷》的第7句。 此间渺无津的上半句是：放笔如翻水。

放笔如翻水出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，放笔如翻水的作者是：张守。 放笔如翻水是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 放笔如翻水的释义是：放笔如翻水：形容书写时笔势流畅自如，如同水波翻滚。 放笔如翻水是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 放笔如翻水的拼音读音是：fàng bǐ rú fān shuǐ。 放笔如翻水是《谢孙仲益察院借示诗卷》的第6句。 放笔如翻水的上半句是： 故人富清制。

故人富清制出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，故人富清制的作者是：张守。 故人富清制是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 故人富清制的释义是：旧友，富有清高德行的人。 故人富清制是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 故人富清制的拼音读音是：gù rén fù qīng zhì。 故人富清制是《谢孙仲益察院借示诗卷》的第5句。 故人富清制的上半句是：为我一浣洗。 故人富清制的下半句是：放笔如翻水。

为我一浣洗出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，为我一浣洗的作者是：张守。 为我一浣洗是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 为我一浣洗的释义是：为我一浣洗：为我清洗、为我洗涤。这里的“浣洗”指的是洗涤衣物，这里比喻为帮助清理、清除困难或烦恼。 为我一浣洗是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 为我一浣洗的拼音读音是：wèi wǒ yī huàn xǐ。 为我一浣洗是《谢孙仲益察院借示诗卷》的第4句。

无人抉河汉出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，无人抉河汉的作者是：张守。 无人抉河汉是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 无人抉河汉的释义是：无人抉河汉，意味着没有人能够跨越或挑动银河。在这里，"抉"有挑动、跨越之意，"河汉"指银河。整句诗表达了诗人对于某种难以跨越的困难或局限的感叹。 无人抉河汉是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 无人抉河汉的拼音读音是：wú rén jué hé hàn。

胸次饱尘滓出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，胸次饱尘滓的作者是：张守。 胸次饱尘滓是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 胸次饱尘滓的释义是：胸次饱尘滓：内心充满了世俗的尘埃和污垢。意指诗人感叹自己的心灵被世俗的尘埃所污染，未能保持清净无染的状态。 胸次饱尘滓是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 胸次饱尘滓的拼音读音是：xiōng cì bǎo chén zǐ。

客游跨两春出自《谢孙仲益察院借示诗卷》，客游跨两春的作者是：张守。 客游跨两春是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 客游跨两春的释义是：客游跨两春：指作者在异乡漂泊，度过了两个春天。 客游跨两春是宋代诗人张守的作品，风格是：诗。 客游跨两春的拼音读音是：kè yóu kuà liǎng chūn。 客游跨两春是《谢孙仲益察院借示诗卷》的第1句。 客游跨两春的下半句是：胸次饱尘滓。