李世民

迎风讵肯迷出自《咏乌代陈师道》，迎风讵肯迷的作者是：李世民。 迎风讵肯迷是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 迎风讵肯迷的释义是：迎风不轻易迷失方向。 迎风讵肯迷是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 迎风讵肯迷的拼音读音是：yíng fēng jù kěn mí。 迎风讵肯迷是《咏乌代陈师道》的第6句。 迎风讵肯迷的上半句是： 向日终难托。 迎风讵肯迷的下半句是： 只待纤纤手。

向日终难托出自《咏乌代陈师道》，向日终难托的作者是：李世民。 向日终难托是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 向日终难托的释义是：向日终难托：指乌鸦虽然向往阳光，但最终无法摆脱自己的本性，比喻人虽想追求美好，却难以摆脱自身局限。 向日终难托是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 向日终难托的拼音读音是：xiàng rì zhōng nán tuō。 向日终难托是《咏乌代陈师道》的第5句。

停树树还低出自《咏乌代陈师道》，停树树还低的作者是：李世民。 停树树还低是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 停树树还低的释义是：停树树还低，意思是乌鸦停留在比它更低的树上。这里用以形容乌鸦的处境，可能是在表达诗人对于乌鸦命运的感慨，或者比喻人在社会中的地位与境遇。 停树树还低是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 停树树还低的拼音读音是：tíng shù shù hái dī。

辞枝枝暂起出自《咏乌代陈师道》，辞枝枝暂起的作者是：李世民。 辞枝枝暂起是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 辞枝枝暂起的释义是：辞枝枝暂起：离开树枝暂时起飞。 辞枝枝暂起是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 辞枝枝暂起的拼音读音是：cí zhī zhī zàn qǐ。 辞枝枝暂起是《咏乌代陈师道》的第3句。 辞枝枝暂起的上半句是：薄暮上林栖。 辞枝枝暂起的下半句是：停树树还低。

薄暮上林栖出自《咏乌代陈师道》，薄暮上林栖的作者是：李世民。 薄暮上林栖是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 薄暮上林栖的释义是：薄暮上林栖：黄昏时分乌鸦在林中栖息。 薄暮上林栖是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 薄暮上林栖的拼音读音是：báo mù shàng lín qī。 薄暮上林栖是《咏乌代陈师道》的第2句。 薄暮上林栖的上半句是：凌晨丽城去。 薄暮上林栖的下半句是： 辞枝枝暂起。

凌晨丽城去出自《咏乌代陈师道》，凌晨丽城去的作者是：李世民。 凌晨丽城去是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 凌晨丽城去的释义是：凌晨丽城去：清晨离开美丽的城市。 凌晨丽城去是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 凌晨丽城去的拼音读音是：líng chén lì chéng qù。 凌晨丽城去是《咏乌代陈师道》的第1句。 凌晨丽城去的下半句是：薄暮上林栖。 凌晨丽城去的全句是：凌晨丽城去

相与媚房栊出自《赋帘》，相与媚房栊的作者是：李世民。 相与媚房栊是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 相与媚房栊的释义是：相与媚房栊：相互迎合着屋舍的门窗。 相与媚房栊是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 相与媚房栊的拼音读音是：xiāng yǔ mèi fáng lóng。 相与媚房栊是《赋帘》的第8句。 相与媚房栊的上半句是： 惟当杂罗绮。 相与媚房栊的全句是：惟当杂罗绮，相与媚房栊。

惟当杂罗绮出自《赋帘》，惟当杂罗绮的作者是：李世民。 惟当杂罗绮是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 惟当杂罗绮的释义是：“惟当杂罗绮”意为：只有罗绮等华丽的织物才能与之相配。这里的“罗绮”指的是精美的丝绸织物，用以形容帘子的华美。 惟当杂罗绮是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 惟当杂罗绮的拼音读音是：wéi dāng zá luó qǐ。 惟当杂罗绮是《赋帘》的第7句。 惟当杂罗绮的上半句是

文斜桂户中出自《赋帘》，文斜桂户中的作者是：李世民。 文斜桂户中是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 文斜桂户中的释义是：文斜桂户中：文，指文雅；斜，倾斜；桂户，指桂木制的门；中，指室内。释义为：文雅的桂木门倾斜在室内。 文斜桂户中是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 文斜桂户中的拼音读音是：wén xié guì hù zhōng。 文斜桂户中是《赋帘》的第6句。 文斜桂户中的上半句是：

彩散银钩上出自《赋帘》，彩散银钩上的作者是：李世民。 彩散银钩上是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 彩散银钩上的释义是：彩散银钩上：帘幕上的彩线散开，银制的钩子悬挂其上。 彩散银钩上是唐代诗人李世民的作品，风格是：诗。 彩散银钩上的拼音读音是：cǎi sàn yín gōu shàng。 彩散银钩上是《赋帘》的第5句。 彩散银钩上的上半句是：竹影乱清风。 彩散银钩上的下半句是：文斜桂户中。