王绩

招手唤刘伶出自《春园兴后》，招手唤刘伶的作者是：王绩。 招手唤刘伶是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 招手唤刘伶的释义是：招手唤刘伶：召唤酒仙刘伶前来饮酒。刘伶是东汉末年的文学家，以好酒著称，这里比喻喜欢饮酒的人。 招手唤刘伶是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 招手唤刘伶的拼音读音是：zhāo shǒu huàn liú líng。 招手唤刘伶是《春园兴后》的第10句。 招手唤刘伶的上半句是：

散腰追阮籍出自《春园兴后》，散腰追阮籍的作者是：王绩。 散腰追阮籍是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 散腰追阮籍的释义是：散腰追阮籍：形容放荡不羁，追求自由自在的生活态度，类似于魏晋时期的名士阮籍的狂放行为。 散腰追阮籍是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 散腰追阮籍的拼音读音是：sàn yāo zhuī ruǎn jí。 散腰追阮籍是《春园兴后》的第9句。 散腰追阮籍的上半句是：莲叶绕池生。

莲叶绕池生出自《春园兴后》，莲叶绕池生的作者是：王绩。 莲叶绕池生是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 莲叶绕池生的释义是：莲叶环绕池塘生长。 莲叶绕池生是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 莲叶绕池生的拼音读音是：lián yè rào chí shēng。 莲叶绕池生是《春园兴后》的第8句。 莲叶绕池生的上半句是： 歌莺辽乱动。 莲叶绕池生的下半句是： 散腰追阮籍。 莲叶绕池生的全句是

歌莺辽乱动出自《春园兴后》，歌莺辽乱动的作者是：王绩。 歌莺辽乱动是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 歌莺辽乱动的释义是：歌莺辽乱动：指春天的黄莺欢快地歌唱，声音悠扬而纷乱。 歌莺辽乱动是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 歌莺辽乱动的拼音读音是：gē yīng liáo luàn dòng。 歌莺辽乱动是《春园兴后》的第7句。 歌莺辽乱动的上半句是：低头更好听。 歌莺辽乱动的下半句是：莲叶绕池生

低头更好听出自《春园兴后》，低头更好听的作者是：王绩。 低头更好听是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 低头更好听的释义是：低头倾听，声音更加悦耳动听。 低头更好听是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 低头更好听的拼音读音是：dī tóu gèng hǎo tīng。 低头更好听是《春园兴后》的第6句。 低头更好听的上半句是： 定是春来意。 低头更好听的下半句是： 歌莺辽乱动。 低头更好听的全句是

定是春来意出自《春园兴后》，定是春来意的作者是：王绩。 定是春来意是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 定是春来意的释义是：“定是春来意”意味着诗人在看到眼前的景象时，坚信这一定是春天的到来所引发的感受或意象。这里的“春来意”可以理解为春天的气息、春意，代表了生机勃勃、温暖明媚的气氛。 定是春来意是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 定是春来意的拼音读音是：dìng shì chūn lái yì。

忽值数行青出自《春园兴后》，忽值数行青的作者是：王绩。 忽值数行青是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 忽值数行青的释义是：忽值数行青，意指忽然遇见了几行青色的景象。这里的“青”通常指绿色，常用来形容春天的景色，暗示诗人偶然间遇到了一片生机勃勃的绿色景象，可能是指春天的植物开始生长，景色变得明媚。 忽值数行青是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 忽值数行青的拼音读音是：hū zhí shù xíng

回瞻后园柳出自《春园兴后》，回瞻后园柳的作者是：王绩。 回瞻后园柳是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 回瞻后园柳的释义是：回瞻后园柳：回首望向后园中的柳树。 回瞻后园柳是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 回瞻后园柳的拼音读音是：huí zhān hòu yuán liǔ。 回瞻后园柳是《春园兴后》的第3句。 回瞻后园柳的上半句是：经年独未醒。 回瞻后园柳的下半句是：忽值数行青。

经年独未醒出自《春园兴后》，经年独未醒的作者是：王绩。 经年独未醒是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 经年独未醒的释义是：经年独未醒：形容长期沉溺于某种状态或情感中，未能清醒过来。 经年独未醒是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 经年独未醒的拼音读音是：jīng nián dú wèi xǐng。 经年独未醒是《春园兴后》的第2句。 经年独未醒的上半句是：比日寻常醉。 经年独未醒的下半句是：

比日寻常醉出自《春园兴后》，比日寻常醉的作者是：王绩。 比日寻常醉是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 比日寻常醉的释义是：比日寻常醉：比喻日复一日地沉醉于某种境界或情感中，形容人过着无忧无虑、尽情享受的生活。 比日寻常醉是唐代诗人王绩的作品，风格是：诗。 比日寻常醉的拼音读音是：bǐ rì xún cháng zuì。 比日寻常醉是《春园兴后》的第1句。 比日寻常醉的下半句是：经年独未醒。