司空图

今朝忽见银台事出自《贺翰林侍郎二首》，今朝忽见银台事的作者是：司空图。 今朝忽见银台事是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 今朝忽见银台事的释义是：今朝忽见银台事：今天突然看到有关银台宫的事务。银台宫：古代宫中处理文书的地方，这里指朝廷政务。 今朝忽见银台事是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 今朝忽见银台事的拼音读音是：jīn cháo hū jiàn yín tái shì。

镜湖空在酒船沈出自《贺翰林侍郎二首》，镜湖空在酒船沈的作者是：司空图。 镜湖空在酒船沈是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 镜湖空在酒船沈的释义是：镜湖空在酒船沉，意为镜湖依旧存在，但酒船却沉没了。这里借镜湖和酒船的形象，表达了时光流转、物是人非的感慨。 镜湖空在酒船沈是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 镜湖空在酒船沈的拼音读音是：jìng hú kōng zài jiǔ chuán shěn

太白东归鹤背吟出自《贺翰林侍郎二首》，太白东归鹤背吟的作者是：司空图。 太白东归鹤背吟是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 太白东归鹤背吟的释义是：太白东归鹤背吟：李白骑着仙鹤东归，边飞边吟诗。这里以“太白”代指诗人李白，表达了他超凡脱俗、飘逸潇洒的形象。 太白东归鹤背吟是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 太白东归鹤背吟的拼音读音是：tài bái dōng guī hè bèi yín。

一双白鸟隔纱厨出自《王官二首》，一双白鸟隔纱厨的作者是：司空图。 一双白鸟隔纱厨是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 一双白鸟隔纱厨的释义是：一双白鸟隔纱厨：诗人通过“一双白鸟”这一意象，描绘了一幅静谧的景象，其中“隔纱厨”则暗示了诗人与外界之间的距离感，可能是由于空间的阻隔或是情感的隔阂。整体而言，这句诗表达了诗人对美好景象的欣赏，同时也流露出一种淡淡的忧伤或思念之情。

尽日无人只高卧出自《王官二首》，尽日无人只高卧的作者是：司空图。 尽日无人只高卧是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 尽日无人只高卧的释义是：整天没有人来打扰，只有我独自高卧。 尽日无人只高卧是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 尽日无人只高卧的拼音读音是：jǐn rì wú rén zhǐ gāo wò。 尽日无人只高卧是《王官二首》的第3句。 尽日无人只高卧的上半句是：景物皆宜入画图。

景物皆宜入画图出自《王官二首》，景物皆宜入画图的作者是：司空图。 景物皆宜入画图是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 景物皆宜入画图的释义是：景物皆宜入画图，意指这里的自然景观美不胜收，非常适合成为绘画或画卷中的题材。 景物皆宜入画图是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 景物皆宜入画图的拼音读音是：jǐng wù jiē yí rù huà tú。 景物皆宜入画图是《王官二首》的第2句。

荷塘烟罩小斋虚出自《王官二首》，荷塘烟罩小斋虚的作者是：司空图。 荷塘烟罩小斋虚是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 荷塘烟罩小斋虚的释义是：荷塘烟罩小斋虚：荷花塘上升起的烟雾笼罩着空旷的小屋。 荷塘烟罩小斋虚是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 荷塘烟罩小斋虚的拼音读音是：hé táng yān zhào xiǎo zhāi xū。 荷塘烟罩小斋虚是《王官二首》的第1句。

更堪微雨半遮山出自《王官二首》，更堪微雨半遮山的作者是：司空图。 更堪微雨半遮山是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 更堪微雨半遮山的释义是："更堪微雨半遮山"这句诗意味着在微雨纷飞之际，山峰被雨水遮盖了一半，景色显得更加幽美动人。这里的"更堪"是表示更加难以承受或更加令人感到美好的意思，"微雨"指细小的雨滴，"半遮山"则描绘了山峦被雨幕轻轻覆盖的情景。整体上，这句诗通过自然景象的描绘

总是此中皆有恨出自《王官二首》，总是此中皆有恨的作者是：司空图。 总是此中皆有恨是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 总是此中皆有恨的释义是：此句“总是此中皆有恨”表达了诗人对某种情境或经历的感慨，意指无论何时何地，这种情境或经历都充满了遗憾或悲伤。这里的“此中”可以指代具体的事物、地方或情感，而“恨”则是指遗憾、不满或悲哀之情。 总是此中皆有恨是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。

沙鸟无情伴客闲出自《王官二首》，沙鸟无情伴客闲的作者是：司空图。 沙鸟无情伴客闲是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 沙鸟无情伴客闲的释义是：沙鸟无情伴客闲：沙鸟似乎无动于衷地陪伴着闲散的客人。这里的“沙鸟”指的是栖息在沙滩上的鸟类，它们似乎对客人的闲散状态毫不在意，依然我行我素。这句诗通过沙鸟的形象，表达了诗人对闲适生活的向往，同时也反映了人与自然和谐共处的意境。