司空图

白菊初开卧内明出自《喜王驾小仪重阳相访》，白菊初开卧内明的作者是：司空图。 白菊初开卧内明是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 白菊初开卧内明的释义是：白菊初开卧内明：白色的菊花刚刚开放，卧室内显得明亮。 白菊初开卧内明是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 白菊初开卧内明的拼音读音是：bái jú chū kāi wò nèi míng。 白菊初开卧内明是《喜王驾小仪重阳相访》的第1句。

归鞭唯拍马鞯吟出自《丁巳重阳》，归鞭唯拍马鞯吟的作者是：司空图。 归鞭唯拍马鞯吟是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 归鞭唯拍马鞯吟的释义是：归鞭唯拍马鞯吟：骑马挥鞭，只有马鞯在吟唱。这里“马鞯”指马披，用以形容马儿行走时的姿态，似乎在吟唱一般。整句表达了诗人对自由、悠闲生活的向往。 归鞭唯拍马鞯吟是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 归鞭唯拍马鞯吟的拼音读音是：guī biān wéi pāi

自贺逢时能自弃出自《丁巳重阳》，自贺逢时能自弃的作者是：司空图。 自贺逢时能自弃是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 自贺逢时能自弃的释义是：自我庆幸在适当的时候能自我放逐。 自贺逢时能自弃是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 自贺逢时能自弃的拼音读音是：zì hè féng shí néng zì qì。 自贺逢时能自弃是《丁巳重阳》的第7句。 自贺逢时能自弃的上半句是：病后休论济活心。

病后休论济活心出自《丁巳重阳》，病后休论济活心的作者是：司空图。 病后休论济活心是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 病后休论济活心的释义是：病后休论济活心：病愈之后，不再谈论救助活命之事。即表示病后心境的转变，不再追求名利，而是追求内心的宁静和淡泊。 病后休论济活心是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 病后休论济活心的拼音读音是：bìng hòu xiū lùn jì huó xīn。

乱来已失耕桑计出自《丁巳重阳》，乱来已失耕桑计的作者是：司空图。 乱来已失耕桑计是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 乱来已失耕桑计的释义是：乱来已失耕桑计：形容因为世事无常、动荡不定而使得原有的农耕生活计划无法实现。 乱来已失耕桑计是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 乱来已失耕桑计的拼音读音是：luàn lái yǐ shī gēng sāng jì。 乱来已失耕桑计是《丁巳重阳》的第5句。

家山似响隔河砧出自《丁巳重阳》，家山似响隔河砧的作者是：司空图。 家山似响隔河砧是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 家山似响隔河砧的释义是：家山似响隔河砧，意为家中的山仿佛能听到对岸洗衣石砧的敲打声。这里通过比喻手法，将作者远在他乡时对家乡的思念之情，以听觉形象生动地表现出来。 家山似响隔河砧是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 家山似响隔河砧的拼音读音是：jiā shān shì xiǎng

客舍喜逢连日雨出自《丁巳重阳》，客舍喜逢连日雨的作者是：司空图。 客舍喜逢连日雨是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 客舍喜逢连日雨的释义是：客舍中因连日降雨而感到喜悦。 客舍喜逢连日雨是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 客舍喜逢连日雨的拼音读音是：kè shě xǐ féng lián rì yǔ。 客舍喜逢连日雨是《丁巳重阳》的第3句。 客舍喜逢连日雨的上半句是：探得黄花且独斟。

探得黄花且独斟出自《丁巳重阳》，探得黄花且独斟的作者是：司空图。 探得黄花且独斟是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 探得黄花且独斟的释义是：探得黄花且独斟：在重阳节这一天，我找到了几朵菊花，于是独自一人慢慢品尝美酒。这里“探得黄花”指的是找到或采到菊花，“且独斟”表示独自一人慢慢饮酒。 探得黄花且独斟是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 探得黄花且独斟的拼音读音是：tàn dé huáng

重阳未到已登临出自《丁巳重阳》，重阳未到已登临的作者是：司空图。 重阳未到已登临是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 重阳未到已登临的释义是：重阳未到已登临：重阳节尚未到来，我已经提前登高远眺。这里的“重阳”指的是中国传统节日重阳节，在农历九月九日，而“已登临”则表示诗人已经登高游览。 重阳未到已登临是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 重阳未到已登临的拼音读音是：zhòng yáng wèi

无妨亦恋好文时出自《争名》，无妨亦恋好文时的作者是：司空图。 无妨亦恋好文时是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 无妨亦恋好文时的释义是：无妨亦恋好文时：即使不必追求名利，也乐于享受美好的文学时光。 无妨亦恋好文时是唐代诗人司空图的作品，风格是：诗。 无妨亦恋好文时的拼音读音是：wú fáng yì liàn hǎo wén shí。 无妨亦恋好文时是《争名》的第8句。 无妨亦恋好文时的上半句是