叶绍翁

勒石表林邱出自《故湖州路同知中宪郜公子敬挽章》，勒石表林邱的作者是：成廷圭。 勒石表林邱是元代诗人成廷圭的作品，风格是：诗。 勒石表林邱的释义是：勒石表林邱：在林邱之地立碑刻文，以示纪念。 勒石表林邱是元代诗人成廷圭的作品，风格是：诗。 勒石表林邱的拼音读音是：lēi shí biǎo lín qiū。 勒石表林邱是《故湖州路同知中宪郜公子敬挽章》的第40句。 勒石表林邱的上半句是： 明公发潜德

岂为妨高枕出自《赋得客至始梳头》，岂为妨高枕的作者是：李孙宸。 岂为妨高枕是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 岂为妨高枕的释义是：岂为妨高枕：不是为了妨碍睡得舒服。这里的“高枕”指的是高枕无忧，形容心情舒畅，无忧无虑。诗人用这句话表达的是客人到来，尽管有些打扰，但并不会影响自己原有的闲适和愉悦心境。 岂为妨高枕是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 岂为妨高枕的拼音读音是：qǐ wèi fáng

野老生涯差省事出自《田家三咏》，野老生涯差省事的作者是：叶绍翁。 野老生涯差省事是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 野老生涯差省事的释义是：野老生涯差省事：指乡村中老人的生活相对简单、省心。 野老生涯差省事是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 野老生涯差省事的拼音读音是：yě lǎo shēng yá chà shěng shì。 野老生涯差省事是《田家三咏》的第3句。

岂有宠能惊出自《奉送蒲川龚先生赴湖南左辖和姚维宁》，岂有宠能惊的作者是：黄衷。 岂有宠能惊是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 岂有宠能惊的释义是：岂有宠能惊：哪里有宠爱能使人震惊。意指宠爱并不会引起人们的惊讶或重视。 岂有宠能惊是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 岂有宠能惊的拼音读音是：qǐ yǒu chǒng néng jīng。 岂有宠能惊是《奉送蒲川龚先生赴湖南左辖和姚维宁》的第32句。

排石成桥接断塍出自《田家三咏》，排石成桥接断塍的作者是：叶绍翁。 排石成桥接断塍是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 排石成桥接断塍的释义是：排石成桥接断塍：用石头排列搭建一座桥梁连接断开的田塍。 排石成桥接断塍是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 排石成桥接断塍的拼音读音是：pái shí chéng qiáo jiē duàn chéng。 排石成桥接断塍是《田家三咏》的第2句。

其翼若干出自《荀子 · 解蔽第二十一 》，其翼若干的作者是：荀子。 其翼若干是周代诗人荀子的作品，风格是：文。 其翼若干的释义是：其翼若干：翅膀的样子像什么样子。 其翼若干是周代诗人荀子的作品，风格是：文。 其翼若干的拼音读音是：qí yì ruò gàn。 其翼若干是《荀子 · 解蔽第二十一 》的第90句。 其翼若干的上半句是：凤凰秋秋。 其翼若干的下半句是：其声若箫。 其翼若干的全句是

梅花瘦到天外楼出自《忆旧游 · 题紫帆行卷》，梅花瘦到天外楼的作者是：易顺鼎。 梅花瘦到天外楼是清代诗人易顺鼎的作品，风格是：词。 梅花瘦到天外楼的释义是：梅花枯瘦如影，仿佛飘到了楼外天际。 梅花瘦到天外楼是清代诗人易顺鼎的作品，风格是：词。 梅花瘦到天外楼的拼音读音是：méi huā shòu dào tiān wài lóu。 梅花瘦到天外楼是《忆旧游 · 题紫帆行卷》的第22句。

织篱为界编红槿出自《田家三咏》，织篱为界编红槿的作者是：叶绍翁。 织篱为界编红槿是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 织篱为界编红槿的释义是：编织篱笆作为界限，用红槿花编织。 织篱为界编红槿是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 织篱为界编红槿的拼音读音是：zhī lí wèi jiè biān hóng jǐn。 织篱为界编红槿是《田家三咏》的第1句。 织篱为界编红槿的下半句是：排石成桥接断塍。

笔床茶灶便登舟出自《贵游》，笔床茶灶便登舟的作者是：叶绍翁。 笔床茶灶便登舟是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 笔床茶灶便登舟的释义是：笔床茶灶便登舟：指携带笔墨纸砚和茶具，随时准备启程远行。这里表达了诗人随时准备出发，追求自由自在生活的态度。 笔床茶灶便登舟是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 笔床茶灶便登舟的拼音读音是：bǐ chuáng chá zào biàn dēng zhōu。