白玉蟾

有谁尚自看华表出自《忆鹤》，有谁尚自看华表的作者是：白玉蟾。 有谁尚自看华表是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 有谁尚自看华表的释义是：有谁尚自看华表：意指在时光流转中，还有谁依然关注并留恋那些曾经辉煌的事物。华表，古代宫殿前的石柱，象征皇权，这里比喻曾经显赫的事物。 有谁尚自看华表是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 有谁尚自看华表的拼音读音是：yǒu shuí shàng zì kàn

人间再到子孙非出自《忆鹤》，人间再到子孙非的作者是：白玉蟾。 人间再到子孙非是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 人间再到子孙非的释义是：人间再见，子孙却非往日之人。 人间再到子孙非是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 人间再到子孙非的拼音读音是：rén jiān zài dào zi sūn fēi。 人间再到子孙非是《忆鹤》的第2句。 人间再到子孙非的上半句是：洞里不知城市改。

洞里不知城市改出自《忆鹤》，洞里不知城市改的作者是：白玉蟾。 洞里不知城市改是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 洞里不知城市改的释义是：洞里不知城市改：指隐居深山的人对外界城市的变迁一无所知。 洞里不知城市改是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 洞里不知城市改的拼音读音是：dòng lǐ bù zhī chéng shì gǎi。 洞里不知城市改是《忆鹤》的第1句。 洞里不知城市改的下半句是

化为南越海边春出自《闽中晓晴赏牡丹》，化为南越海边春的作者是：白玉蟾。 化为南越海边春是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 化为南越海边春的释义是：化为南越海边春，意指牡丹之美如同南越海边春天的景色一般迷人。 化为南越海边春是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 化为南越海边春的拼音读音是：huà wèi nán yuè hǎi biān chūn。 化为南越海边春是《闽中晓晴赏牡丹》的第4句。

唤醒东吴天外梦出自《闽中晓晴赏牡丹》，唤醒东吴天外梦的作者是：白玉蟾。 唤醒东吴天外梦是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 唤醒东吴天外梦的释义是：唤醒东吴天外梦：比喻春天美景如梦，唤醒了沉睡已久的东吴之地。东吴，这里代指美好的地方。 唤醒东吴天外梦是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 唤醒东吴天外梦的拼音读音是：huàn xǐng dōng wú tiān wài mèng。

寒砚微微暖气伸出自《闽中晓晴赏牡丹》，寒砚微微暖气伸的作者是：白玉蟾。 寒砚微微暖气伸是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 寒砚微微暖气伸的释义是：寒砚微微暖气伸，意为在寒冷的砚台上，微微散发出暖意。这里以寒砚比喻清寂的环境，暖气伸则形象地描绘出微弱的暖意逐渐蔓延开来。 寒砚微微暖气伸是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 寒砚微微暖气伸的拼音读音是：hán yàn wēi wēi nuǎn qì

晴窗冉冉飞尘喜出自《闽中晓晴赏牡丹》，晴窗冉冉飞尘喜的作者是：白玉蟾。 晴窗冉冉飞尘喜是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 晴窗冉冉飞尘喜的释义是：晴窗冉冉飞尘喜：晴朗的窗户下，尘埃缓缓飘动，给人一种喜悦的感觉。 晴窗冉冉飞尘喜是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 晴窗冉冉飞尘喜的拼音读音是：qíng chuāng rǎn rǎn fēi chén xǐ。

两三枝菊总斜簪出自《重九》，两三枝菊总斜簪的作者是：白玉蟾。 两三枝菊总斜簪是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 两三枝菊总斜簪的释义是：两三枝菊总斜簪：诗人将几枝菊花随意地斜插在发髻上。 两三枝菊总斜簪是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 两三枝菊总斜簪的拼音读音是：liǎng sān zhī jú zǒng xié zān。 两三枝菊总斜簪是《重九》的第4句。 两三枝菊总斜簪的上半句是：

重九日人多是醉出自《重九》，重九日人多是醉的作者是：白玉蟾。 重九日人多是醉是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 重九日人多是醉的释义是：重阳节这一天，人们大多饮酒陶醉。 重九日人多是醉是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 重九日人多是醉的拼音读音是：zhòng jiǔ rì rén duō shì zuì。 重九日人多是醉是《重九》的第3句。 重九日人多是醉的上半句是：时见归鸿度碧潭。

时见归鸿度碧潭出自《重九》，时见归鸿度碧潭的作者是：白玉蟾。 时见归鸿度碧潭是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 时见归鸿度碧潭的释义是：时见归鸿度碧潭：时而见到归来的鸿雁在碧绿的水潭上飞翔。 时见归鸿度碧潭是宋代诗人白玉蟾的作品，风格是：诗。 时见归鸿度碧潭的拼音读音是：shí jiàn guī hóng dù bì tán。 时见归鸿度碧潭是《重九》的第2句。 时见归鸿度碧潭的上半句是