史达祖

银湾较少出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，银湾较少的作者是：史达祖。 银湾较少是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 银湾较少的释义是：银河较少，意为银河星河稀疏，暗指银河的亮度减弱。 银湾较少是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 银湾较少的拼音读音是：yín wān jiào shǎo。 银湾较少是《鹊桥仙 · 七夕舟中》的第12句。 银湾较少的上半句是：觉泪比。 银湾较少的全句是：舟行有恨

觉泪比出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，觉泪比的作者是：史达祖。 觉泪比是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 觉泪比的释义是：“觉泪比”在这里的意思是意识到自己的泪水与其他人的泪水相比。即诗人意识到自己的泪水与他人的泪水相当或者更多。 觉泪比是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 觉泪比的拼音读音是：jué lèi bǐ。 觉泪比是《鹊桥仙 · 七夕舟中》的第11句。 觉泪比的上半句是：应将巧思入相思

应将巧思入相思出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，应将巧思入相思的作者是：史达祖。 应将巧思入相思是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 应将巧思入相思的释义是：巧思融入相思之情。 应将巧思入相思是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 应将巧思入相思的拼音读音是：yīng jiāng qiǎo sī rù xiāng sī。 应将巧思入相思是《鹊桥仙 · 七夕舟中》的第10句。 应将巧思入相思的上半句是

去去长安渐杳出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，去去长安渐杳的作者是：史达祖。 去去长安渐杳是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 去去长安渐杳的释义是：去去长安渐杳：意味着离长安城越来越远，逐渐在视野中消失。这里“去去”表示远离，而“长安”指代当时的京城，即现在的西安，而“杳”则形容消失得无影无踪。 去去长安渐杳是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 去去长安渐杳的拼音读音是：qù qù zhǎng

愁来无限出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，愁来无限的作者是：史达祖。 愁来无限是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 愁来无限的释义是：愁来无限：形容愁绪纷繁，无边无际。 愁来无限是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 愁来无限的拼音读音是：chóu lái wú xiàn。 愁来无限是《鹊桥仙 · 七夕舟中》的第8句。 愁来无限的上半句是： 舟行有恨。 愁来无限的下半句是：去去长安渐杳。

舟行有恨出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，舟行有恨的作者是：史达祖。 舟行有恨是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 舟行有恨的释义是：舟行有恨：指在舟中行驶时，心中充满了遗憾和哀愁。 舟行有恨是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 舟行有恨的拼音读音是：zhōu xíng yǒu hèn。 舟行有恨是《鹊桥仙 · 七夕舟中》的第7句。 舟行有恨的上半句是：黄昏过了。 舟行有恨的下半句是：愁来无限。

黄昏过了出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，黄昏过了的作者是：史达祖。 黄昏过了是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 黄昏过了的释义是：黄昏过了：指时间已过黄昏，即傍晚时分。 黄昏过了是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 黄昏过了的拼音读音是：huáng hūn guò le。 黄昏过了是《鹊桥仙 · 七夕舟中》的第6句。 黄昏过了的上半句是：第一个。 黄昏过了的下半句是： 舟行有恨。

第一个出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，第一个的作者是：史达祖。 第一个是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 第一个的释义是：“第一个”在《鹊桥仙 · 七夕舟中》这首诗中的释义为：第一，首先。 第一个是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 第一个的拼音读音是：dì yī gè。 第一个是《鹊桥仙 · 七夕舟中》的第5句。 第一个的上半句是：却推离恨下人间。 第一个的下半句是：黄昏过了。 第一个的全句是

却推离恨下人间出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，却推离恨下人间的作者是：史达祖。 却推离恨下人间是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 却推离恨下人间的释义是：却推离恨下人间：诗人表示自己不愿将离别之恨带到人间，宁愿选择离开，以摆脱这种情感的重压。这里的“离恨”指的是因离别而产生的忧伤和痛苦。 却推离恨下人间是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 却推离恨下人间的拼音读音是：què tuī lí hèn

水佩风裳缥缈出自《鹊桥仙 · 七夕舟中》，水佩风裳缥缈的作者是：史达祖。 水佩风裳缥缈是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 水佩风裳缥缈的释义是：水佩风裳缥缈：形容女子服饰轻柔飘逸，如同水珠附身，风衣拂面，朦胧不定。 水佩风裳缥缈是宋代诗人史达祖的作品，风格是：词。 水佩风裳缥缈的拼音读音是：shuǐ pèi fēng shang piāo miǎo。 水佩风裳缥缈是《鹊桥仙 ·